本文關(guān)鍵詞：從他者觀看到自我觀看

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【摘要】： 本論文以晚清時期攝影傳入中國之后的發(fā)展脈絡(luò)為線索，以晚清攝影的遺存、中國人的攝影觀念的形成為重點，觀察攝影媒介初步與中國景像結(jié)合之后的50多年的時間內(nèi)，無論是中國人還是攝影媒介本身，到底發(fā)生了哪些變化。同時，以從想象到侵略再到獵奇這一思路脈絡(luò)來對其加以分析和闡述，從中找出西方中心主義形成的一種“他者觀看”的圖像特征和觀看心理的同時，也能夠?qū)ふ业街袊私⒆约河跋裨捳Z體系初期的圖像特點、對自我主體身份的認(rèn)同以及一種現(xiàn)代性的生活景觀和自身主體的建構(gòu)。 研究這一時期的攝影，其義并不在于懷舊和溫故，更重要在于它能夠?qū)ξ覀償z影的未來有所助益。在這個全球化的時代中，本土化(本土經(jīng)驗)已經(jīng)悄然轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N發(fā)展中國家(第三世界國家)的文化策略。建構(gòu)在本土話語之上的視覺經(jīng)驗傳統(tǒng)，不僅會對中國當(dāng)代藝術(shù)家們的攝影創(chuàng)作提供更多的圖像話語資源和思想資源，，更主要的是能夠解說中國攝影研究領(lǐng)域的一些尚未明確的問題。這就構(gòu)成了本論文寫作的內(nèi)在邏輯起點。
【關(guān)鍵詞】：早期中國攝影史 觀看 攝影文化史
【學(xué)位授予單位】：中國藝術(shù)研究院
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號】：J409.2
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• 英文摘要6-7
• 目錄7-8
• 導(dǎo)論 想象、建構(gòu)、經(jīng)驗和本土自覺的影像記憶8-14
• 第一章 想象、侵略與獵奇:他者觀看的攝影歷程14-37
• 第一節(jié) 想象:西方人在攝影史前對中國的幻想14-19
• 第二節(jié) 侵略:文明的沖突與新視覺方式的導(dǎo)入19-27
• 第三節(jié) 獵奇:中國景觀與西方攝影的初步結(jié)合27-34
• 小結(jié) 互為他者主體建構(gòu)與身份認(rèn)同的攝影參照34-37
• 第二章 視覺現(xiàn)代化的需求與轉(zhuǎn)變:中國早期照館業(yè)的興起37-56
• 第一節(jié) 照相館:攝影術(shù)在中國傳播與中國人的掌握37-50
• 第二節(jié) 土山灣畫館與照相館50-51
• 第三節(jié) 照相館里的西畫東漸與中西合璧51-52
• 小結(jié) 本土傳統(tǒng)視覺經(jīng)驗的打破與新視覺的建構(gòu)52-56
• 第三章 家國敘事與主體認(rèn)同:本土攝影"意識"的覺醒與嬗變56-83
• 第一節(jié) 國家儀式、理想生活與人神共體的家國映像56-64
• 第二節(jié) 私人影像、家庭夢想與早期中國人的攝影探索64-70
• 第三節(jié) 本土攝影的基本面貌與攝影"意識"的覺醒70-79
• 小結(jié) 國家儀式與文人攝影:看早期中國本土攝影79-83
• 結(jié)語 從被觀看的客體到主體的觀看83-87
• 參考文獻(xiàn)87-94
• 附錄1:早期中國攝影大事年表(1839～1928)94-110
• 附錄2:早期來華外國攝影師一覽表110-113
• 在校期間發(fā)表的論文、科研成果113-114
• 致謝114

【引證文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 楊紅林;;義和團(tuán)時期西方影像背后的“中國觀”——以中國國家博物館藏詹姆斯·利卡爾頓攝立體照片為中心的考察[J];中國國家博物館館刊;2012年07期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 孫鑫;管窺中國當(dāng)代攝影的藝術(shù)化形態(tài)[D];吉林大學(xué);2013年

2 賀斐;元代花鳥畫的寫意性手法在創(chuàng)作中的表現(xiàn)[D];山東工藝美術(shù)學(xué)院;2013年

3 王目國;淺談作品《春江月色變奏曲》的創(chuàng)作感受[D];山東工藝美術(shù)學(xué)院;2013年

4 馬萌萌;自我建構(gòu)理論下反攝影旅游者行為研究[D];東北財經(jīng)大學(xué);2013年

本文編號：528827