本文以19世紀(jì)中下葉的"濕版火棉膠"為媒介考古對(duì)象,分析和闡述其在構(gòu)建19世紀(jì)西方資本主義大眾影像文化,全面參與西方國(guó)家對(duì)內(nèi)建設(shè)和對(duì)外殖民擴(kuò)張中的重要作用與意義,但在中國(guó)存在歷史實(shí)踐的缺失。因此中國(guó)攝影領(lǐng)域在21世紀(jì)數(shù)字時(shí)代的濕版影像實(shí)踐具有影像文化與精神"補(bǔ)課"和"新技術(shù)""新語(yǔ)言"探尋的意義。本文研究確認(rèn)濕版影像所建立的,以追求影調(diào)層次、清晰度、可復(fù)制性為目的的影像標(biāo)準(zhǔn)一直沿用至今天的數(shù)字時(shí)代。本文以中國(guó)當(dāng)代濕版影像創(chuàng)作實(shí)踐和以莎麗·曼為代表的國(guó)際創(chuàng)作為例,分析比較歷史和當(dāng)代使用包括濕版影像在內(nèi)的攝影早期工藝進(jìn)行攝影創(chuàng)作的異同,回應(yīng)當(dāng)今影像創(chuàng)作的"危機(jī)",重新強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者的主體性、影像的物質(zhì)性,也對(duì)當(dāng)下使用"古法"進(jìn)行影像創(chuàng)作提出一定的批評(píng)路徑。

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【部分圖文】：

圖17程序斷裂

如果對(duì)數(shù)字影像的發(fā)展做一個(gè)簡(jiǎn)單的梳理，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，基于計(jì)算機(jī)技術(shù)和光電科學(xué)的數(shù)字?jǐn)z影的發(fā)展歷史遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上傳統(tǒng)影像媒介（銀鹽）的歷史。1975年，史蒂文·薩松（SteveSasson）制造出了第一臺(tái)真正意義上的數(shù)碼相機(jī)；1986年，柯達(dá)·伊斯曼公司推出了百萬(wàn)像素傳感器；1999年....

圖18物質(zhì)載體消失

圖17程序斷裂攝影從誕生開(kāi)始就一直與時(shí)間相關(guān)。在影像技術(shù)的層面，更確切地說(shuō)，攝影在不斷地追求瞬時(shí)性。而數(shù)字技術(shù)讓這種瞬時(shí)性不再局限在完成一次快門(mén)動(dòng)作的維度內(nèi)。模擬信號(hào)到數(shù)字信號(hào)系統(tǒng)的全面轉(zhuǎn)變，用光電程序和計(jì)算機(jī)技術(shù)完全代替了之前的光化學(xué)程序（圖17）。傳統(tǒng)的影像生成程序中的沖....

圖19影像數(shù)據(jù)失控

影像物質(zhì)載體的消解與數(shù)字技術(shù)對(duì)人們制像欲望的輕易滿(mǎn)足使得其獲得了令人驚訝的繁殖能力，也造成了不可避免的影像泛濫。很難想象，在影像還需要被捧在手中閱讀的時(shí)代，會(huì)出現(xiàn)策展人埃里克·凱瑟爾斯（ErikKessels）在《照片中的24小時(shí)》這個(gè)作品中所敘述的難題。[16]而更為重要的，....

圖20《像素》（托馬斯·魯夫）

德國(guó)杜塞爾多夫?qū)W院（KunstakademieDüsseldorf）最“離經(jīng)叛道”的影像藝術(shù)家托馬斯·魯夫（ThomasRuff）被問(wèn)到了有關(guān)“數(shù)字化”的問(wèn)題時(shí)解釋道：數(shù)字化的確改變了攝影，關(guān)鍵是數(shù)字化圖片在互聯(lián)網(wǎng)的分發(fā)和傳播中改變了攝影。事實(shí)的確如此，在他的當(dāng)代影像創(chuàng)作之中....

本文編號(hào)：3954922