本文在"視覺考古"視域內(nèi),以梅蘭芳的戲裝攝影切入,將"圖式的征用與修正"作為分析路徑,從"站立圖式的生產(chǎn)""躺臥圖式的生產(chǎn)"和"圖像的再生產(chǎn)"三個(gè)部分論證、分析戲曲藝人在大眾傳播媒介中構(gòu)建自身視覺形象的具體過程,管窺近代中國視覺現(xiàn)代性在慣性延續(xù)、被動(dòng)導(dǎo)入和主動(dòng)參與之間的張力結(jié)構(gòu)與復(fù)調(diào)內(nèi)涵。

【文章頁數(shù)】：9 頁

【部分圖文】：

圖22模特兒之今昔觀-今朝②

圖21模特兒之今昔觀-昔日①圖23模特兒姿態(tài)之研求(四)③

圖11未來之裝束美(2)

圖10梅蘭芳太真外傳1927(1)圖12買畫人的眼光(3)

圖23模特兒姿態(tài)之研求(四)③

圖22模特兒之今昔觀-今朝②圖24模特兒姿態(tài)之研求(八)④

圖15弗朗索瓦·布歇釣魚的中國人38.1x52.1厘米約1750年荷蘭凡柏寧恩博物館藏

在西方藝術(shù)中,“臥女”是維納斯另一流行圖式,從古典主義到現(xiàn)代主義繪畫,該圖式幾經(jīng)修正、演繹繁多,已構(gòu)成了帶有家族相似性的圖譜,所繪對(duì)象也由維納斯轉(zhuǎn)為普通女性乃至妓女,但這一圖式依然主要用以表征西方傳統(tǒng)意義上的“理想女性”�！鞍褠塾兔赖闹黝}對(duì)象化到女性身上,構(gòu)想成主管愛和美的女神....

本文編號(hào)：3928376