在研究生這三年間,我的主要研究方向是靜物攝影。從質(zhì)疑“靜物攝影是指拍攝靜止的物體”這個概念過于簡單,到伴隨著理論研究而來的對每個在畫面中出現(xiàn)的靜物是否都有著隱喻和象征的思考,再到懷疑擺拍是靜物攝影的唯一方式嗎、攝影師和拍攝對象兩者關(guān)系有哪些可能性等等,我產(chǎn)生了不少問題。通過研讀國內(nèi)外關(guān)于靜物畫、靜物攝影的理論研究,和每月進行至少一組的攝影創(chuàng)作實踐作為研究方法。寫這篇論文也是希望能通過理論研究來幫助自己梳理、總結(jié)其并試圖找到答案。本文分為三個部分,第一部分介紹了一個現(xiàn)狀:當下攝影術(shù)仍然受到著繪畫的影響。我通過兩位攝影師用攝影還原繪畫的作品來作為案例證明,并且指出作為攝影門類之一的靜物攝影,至今也仍受到16、17世紀荷蘭靜物畫的影響,并且結(jié)合當時具體的歷史環(huán)境,例舉出幾種靜物來分析其自身的文學性隱喻。第二部分分析了靜物攝影的主要拍攝方式——絕對擺拍,首先是對商業(yè)產(chǎn)品攝影的分析,包括其出現(xiàn)的契機、畫面分析、背后的意識形態(tài)等;再舉例講到當代藝術(shù)中靜物攝影師及其作品,歸納并用案例解釋了何為攝影師控制著對象的非自然狀態(tài),即擺拍式的靜物攝影;第三部分從karl Blossfeldt到貝歇夫婦的新客觀...

【文章頁數(shù)】：32 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
一、畫中來的攝影
    1.1 靜物畫——以16世紀尼德蘭北部靜物畫與17世紀荷蘭靜物畫為重點分析對象
    1.2 物皆有所指——靜物畫中的靜物的隱喻與象征作用
    1.3 靜物畫的變化與攝影術(shù)的出現(xiàn)
二、絕對擺拍的靜物攝影
    2.1
        2.1.1 充滿隱喻的目的逐漸減少,商業(yè)產(chǎn)品攝影出現(xiàn)的契機
        2.1.2 商業(yè)產(chǎn)品攝影與16、17世紀靜物畫不同的畫面感與視覺追求
        2.1.3 商業(yè)產(chǎn)品攝影的意識形態(tài)分析
    2.2 當代藝術(shù)中的擺拍式靜物攝影
        2.2.1 “靜／物荷蘭當代攝影展”
        2.2.2 三位荷蘭當代靜物攝影師的不同追求
三、發(fā)現(xiàn)式的靜物攝影——攝影師記錄自然狀態(tài)下的對象
    3.1 karlBlossfeldt——介于擺拍式和發(fā)現(xiàn)式之間的攝影師
        3.1.1 karl作品中的客觀處理：
        3.1.2 karl作品中的主觀處理
        3.1.3 當下攝影中Karl的追隨者：AnnaAgostonart
    3.2 貝歇夫婦的攝影是后產(chǎn)品時代“去圣像化”的靜物攝影
        3.2.1 其作品更接近于發(fā)現(xiàn)式靜物攝影的制作原則
        3.2.2 擺拍式與發(fā)現(xiàn)式的天平
    3.3 《廢物王國》攝影系列
總結(jié)
參考文獻
致謝
畢業(yè)創(chuàng)作



本文編號：3786374