本文關(guān)鍵詞：民國攝影與中國視覺現(xiàn)代性研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：攝影術(shù)帶來了客觀、真實(shí)的現(xiàn)代視覺觀,它促使觀看方式發(fā)生現(xiàn)代性的轉(zhuǎn)型。本文擬從三個(gè)方面考察民國攝影語境下的中國視覺現(xiàn)代性問題：一是視覺生產(chǎn)傳播機(jī)制的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型,現(xiàn)代視覺生產(chǎn)技術(shù)取代了傳統(tǒng)的圖像生成方式,復(fù)制技術(shù)的發(fā)展促進(jìn)了攝影畫報(bào)的繁榮,小型相機(jī)的推廣讓更多反映日常生活的照片出現(xiàn)在大眾的視野,機(jī)械復(fù)制時(shí)代在中國拉開序幕。圖像的傳播體制也相應(yīng)地發(fā)生了現(xiàn)代轉(zhuǎn)型,攝影畫報(bào)、攝影展、等多種傳播方式互相支撐,市場化的運(yùn)作使大眾的地位提高；二是現(xiàn)代視覺主體的建構(gòu)、獨(dú)立與反抗,現(xiàn)代視覺主體在技術(shù)化、權(quán)力化、商品化的注視中逐漸被建構(gòu)起來,精英知識分子階層是其中最具探索精神的一群,他們對本土化審美風(fēng)格的追求匯聚成一股反抗技術(shù)化、權(quán)力化、商品化注視的力量,同時(shí)也完成了對自我身份的確認(rèn)和民族精神的彰顯；三是本土視覺話語系統(tǒng)的建構(gòu),對攝影進(jìn)行本土化的美學(xué)探索,其實(shí)也是本土視覺話語系統(tǒng)開始建構(gòu)的起點(diǎn)。畫意攝影的流行說明了早期攝影師的創(chuàng)作仍然深受傳統(tǒng)創(chuàng)作圖式的影響,它并不是畫筆的延伸,而是傳統(tǒng)審美精神的保留和再造。與此同時(shí),表現(xiàn)都市文明的都市攝影也漸漸發(fā)展起來。值得一提的還有民族志攝影,莊學(xué)本的民族志攝影作品淡化了西方殖民式觀看的印記,重新詮釋了符合儒家傳統(tǒng)道德的人文精神。談及民國語境下的攝影,也必須對民國攝影觀看倫理的轉(zhuǎn)變有所探究。現(xiàn)代視覺媒介帶來的視覺沖擊力和刺激,傳統(tǒng)的人與自然互相關(guān)照的藝術(shù)創(chuàng)作模式被攝影師攫取式的拍攝風(fēng)景所取代。但不可否認(rèn)的是,傳統(tǒng)自然觀形成的文化圖式和觀看倫理仍在影像著攝影師的創(chuàng)作,民國攝影作品中仍然涌動著詩意的力量。
【關(guān)鍵詞】：攝影 視覺現(xiàn)代性 現(xiàn)代性 視覺主體 畫意攝影
【學(xué)位授予單位】：南京大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J409.2
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-6
• 導(dǎo)論6-11
• 一 中國視覺現(xiàn)代性的多副面孔6-7
• 二 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀7-11
• 第一章：攝影與視覺現(xiàn)代性11-18
• 第一節(jié)：攝影的“視覺”與“視覺性”11-15
• 第二節(jié)：攝影與中國“視覺現(xiàn)代性”15-18
• 第二章：視覺生產(chǎn)傳播機(jī)制的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型18-30
• 第一節(jié)：生產(chǎn)技術(shù)變革：機(jī)械復(fù)制時(shí)代的來臨18-23
• 第二節(jié)：傳播體制轉(zhuǎn)型：從“明信片”到“宣傳隊(duì)”23-30
• 第三章：現(xiàn)代視覺主體的建構(gòu)、獨(dú)立與反抗30-40
• 第一節(jié)：視覺主體的建構(gòu)30-35
• 第二節(jié)：視覺主體的獨(dú)立與反抗35-40
• 第四章：本土視覺話語系統(tǒng)的建構(gòu)40-55
• 第一節(jié)：畫意的延伸?40-47
• 第二節(jié)：鏡頭里的城市：現(xiàn)代文明的膜拜與疏離47-51
• 第三節(jié)：民族志之眼：人文精神的再詮釋51-55
• 第五章：民國攝影的觀看倫理55-64
• 第一節(jié)：視覺的現(xiàn)代性沖擊與觀看倫理的轉(zhuǎn)變55-60
• 第二節(jié)：“自然觀”的嬗變與民國攝影的詩化傾向60-64
• 結(jié)語：啟蒙神話的破滅與本土觀看之道的探索64-66
• 參考文獻(xiàn)66-72
• 論著部分66-70
• 論文部分70-72
• 主題索引72-74
• 人名索引74-76

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