本文關(guān)鍵詞：作為自然主義的攝影，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：彼得·亨利·愛默生(Peter Henry Emerson,1856—1936)的工作與生涯主要圍繞他的自然主義攝影理論及英國自然的拍攝而展開。自然主義攝影是19世紀最重要的攝影理論之一,它激怒了同時代的權(quán)威與主流,包括畫意攝影的代表諸如羅賓遜(Henry Peach Robinson)等人。作為一種以科學為基礎建構(gòu)的攝影美學,這一理論以及實踐深刻的影響了一戰(zhàn)前的攝影創(chuàng)作,并在美國持續(xù)了數(shù)十年之久。在維多利亞時代的末期,對科學的絕對信賴消逝了。愛默生以科學建構(gòu)的攝影理論已經(jīng)時過境遷,他也在19世紀末自我宣布自然主義攝影之死。 愛默生的理論對現(xiàn)代文化視野做出了重要的建構(gòu),他的理論主要是基于現(xiàn)代性、城市化浪潮以及機械復制時代的語境發(fā)生的。本文深入探討了同時代的藝術(shù)流派和藝術(shù)家、評論家與自然主義攝影的豐富關(guān)系,包括他與印象派及現(xiàn)實主義創(chuàng)作的關(guān)系,康斯坦布爾(John Constable)、米勒(Jean-Francois Millet)以及惠斯勒(James McNeill Whistler)等人對他的影響,特別討論了約翰·拉斯金(John Raskin)的藝術(shù)理論,拉斐爾前派,工藝美術(shù)運動以及頹廢主義美學對他理論的沖擊。這些問題對近現(xiàn)代作家如本雅明(Walter Benjamin),羅蘭·巴特(Roland Barthes),蘇珊·桑塔格(Susan Rosenblatt)的工作提出了挑戰(zhàn)。 由于愛默生的思想與科學的聯(lián)系豐富多變,因此文章也探討涉及了對他產(chǎn)生主要影響的科學流派,包括攝影技術(shù)的發(fā)展,生物進化論、社會生物學以及精神病理學諸領(lǐng)域的進展。著重考量了藝術(shù)和技術(shù)之間的張力,存在的沖突與共生,以及機械技術(shù)對于人性的促成、壓抑,這些困境導致了愛默生對自然主義攝影的最終否定,新時代的藝術(shù)家例如阿弗雷德·斯蒂格里茨(Afred Stieglitz)以一種新的哲學企圖消解技術(shù)與人的矛盾,并將愛默生的事業(yè)推向未來。
【關(guān)鍵詞】：自然主義攝影 畫意攝影 印象派 機械復制 工藝美術(shù)運動 社會生物學 頹廢
【學位授予單位】：中國美術(shù)學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2011
【分類號】：J405
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-6
• 引言6-8
• 一 "畫意攝影"與"自然主義攝影"8-17
• (一)、生平簡介8-13
• (二)、畫意攝影與自然主義攝影13-17
• 二 愛默生與自然主義攝影觀念17-23
• (一)、攝影與"光韻"17-19
• (二)、攝影與技術(shù)19-21
• (三)、攝影的美學政治21-23
• 三 自然主義攝影觀念及其相關(guān)問題23-36
• (一)、生理光學與技術(shù)光學23-27
• (二)、拉斯金:工業(yè)技術(shù)的兩面性27-32
• (三)、自然主義攝影與"真實的自然"32-34
• (四)、自然主義攝影中的技術(shù)感知34-36
• 四 自然主義攝影之死36-45
• (一)、真實視覺與攝影觀看36-40
• (二)、攝影再現(xiàn)自然的限度40-42
• (三)、愛默生在攝影理論史上的意義42-45
• 小結(jié) 攝影終結(jié)了嗎45-46
• 參考文獻46-52
• 附錄52-53
• 致謝53

【共引文獻】

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本文編號：365985