本文關(guān)鍵詞：德國(guó)新客觀攝影的縱橫發(fā)展淺論，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：近年來,在當(dāng)代藝術(shù)攝影領(lǐng)域,以客觀的,不介入個(gè)人情感的類型學(xué)方法,古典的大畫幅相機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作的德國(guó)杜塞爾多夫?qū)W派,越來越受到評(píng)論界的推崇和贊揚(yáng)。他們均出師于在學(xué)院執(zhí)教30多年的貝歇夫婦門下,在繼承貝歇夫婦獨(dú)特的藝術(shù)語言的同時(shí),學(xué)生們也都在探索各自獨(dú)特的角度和表現(xiàn)形式。 但是,這種拍攝風(fēng)格的形成并不是始于貝歇夫婦,而是傳承自20世紀(jì)初,席卷德國(guó)整個(gè)文化,藝術(shù)領(lǐng)域的新客觀主義影響之下的“新客觀派”。他們以倫格帕奇、布羅斯·菲爾德、奧古斯特·桑德為代表的一批劃時(shí)代的攝影大師為代表,打破了攝影自發(fā)明以后受到的畫意派攝影的束縛,鮮明的確立了攝影本體的語言：真正把握攝影如實(shí)記錄的特性,去發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)客觀世界。 這種風(fēng)格的體系,從產(chǎn)生到發(fā)展延續(xù)了近100年。不論是早期受到的文學(xué)、科學(xué)、繪畫、電影和哲學(xué)上的影響；還是后期通過幾代學(xué)生的努力,達(dá)到的多層級(jí)多領(lǐng)域的表現(xiàn),都富有鮮明的日耳曼民族的印記。嚴(yán)謹(jǐn)、一絲不茍、抽離自身的情感,或記錄或懷疑或不斷的探索這個(gè)世界。 在“新客觀派”在德國(guó)本土自由發(fā)展的同時(shí),在美國(guó)幾乎是接近時(shí)間里,出現(xiàn)了“直接派”攝影。他們?cè)谟^念,表現(xiàn)形式和拍攝手段上都極為相似,也產(chǎn)生了世界級(jí)的大師：保羅·斯特蘭德和愛德華·韋斯頓。在比較他們的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)的同時(shí),我們可以更清楚的發(fā)現(xiàn),20世紀(jì)初的德國(guó)“新客觀”在縱向的本土領(lǐng)域和橫向的世界領(lǐng)域,形成的深遠(yuǎn)而牢固的影響。
【關(guān)鍵詞】：德國(guó) 新客觀主義 杜塞爾多夫?qū)W派
【學(xué)位授予單位】：魯迅美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J405
【目錄】：

• 提要5-6
• 英文摘要6-9
• 導(dǎo)言9-10
• 第1章 淺析杜塞爾多夫?qū)W派10-17
• 1.1 何為杜塞爾多夫?qū)W派10
• 1.2 杜塞爾多夫?qū)W派代表及風(fēng)格特征10-15
• 1.2.1 貝歇夫婦自省的儀式感——學(xué)派風(fēng)格的創(chuàng)立11-12
• 1.2.2 托馬斯·魯夫的叛逆——學(xué)派風(fēng)格的廣度探索12-13
• 1.2.3 托馬斯·施特魯斯用上帝的眼光觀看——學(xué)派風(fēng)格準(zhǔn)確的深度探索13-14
• 1.2.4 安德里亞·古斯基來自微觀的宏觀世界——學(xué)派風(fēng)格的精度延伸14-15
• 1.3 杜塞爾多夫?qū)W派的美學(xué)意義15-16
• 1.4 杜塞爾多夫?qū)W派與新客觀主義表現(xiàn)風(fēng)格上的趨同化繼承16-17
• 第2章 新客觀主義的產(chǎn)生及意義17-19
• 2.1 新客觀主義的概念17
• 2.2 客觀主義出現(xiàn)之前,攝影的主要樣式17-19
• 2.2.1 攝影誕生之后與繪畫的關(guān)系17-18
• 2.2.2 畫意攝影18-19
• 第3章 新客觀主義攝影的德意志民族屬性19-22
• 3.1 在文學(xué)領(lǐng)域中的樸素理想20
• 3.2 在繪畫中重生20
• 3.3 自然科學(xué)的滋養(yǎng)20-21
• 3.4 電影領(lǐng)域中的描摹21-22
• 3.5 自然哲學(xué)的成熟成為新客觀主義的思想土壤22
• 第4章 新客觀主義獨(dú)特的表現(xiàn)形式22-31
• 4.1 關(guān)于布羅斯菲爾特Karl blossfeldt22-25
• 4.1.1 魔術(shù)師的口袋24-25
• 4.2. 阿爾博特·倫格—帕契(Alber Renger—Patzsch)25-28
• 4.2.1 自然世界的組合基因27-28
• 4.3 桑德的堅(jiān)持28-30
• 4.3.1 桑德的客觀性人物29-30
• 4.4 德國(guó)新客觀主意的美學(xué)意義30-31
• 第5章 同時(shí)期世界范圍內(nèi)的的代表人物與表現(xiàn)形式31-36
• 5.1 代表人物31-34
• 5.1.1 保羅·斯特蘭德——不懈的闡釋土地與臉孔31-32
• 5.1.2 韋斯頓——儀態(tài)的最高境界32-34
• 5.2. 德國(guó)的新客觀派與美國(guó)的直接攝影主義的相同點(diǎn)和不同34
• 5.3 世界范圍內(nèi)的延伸與影響34-36
• 結(jié)語36-37
• 參考文獻(xiàn)37

【相似文獻(xiàn)】

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