在《藝術(shù)與視知覺》與《視覺思維》兩本巨著中,美國著名心理學(xué)家、美學(xué)家魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ穼ζ?審美直覺心理學(xué)"理論進(jìn)行了詳盡的闡釋。這個理論顛覆了傳統(tǒng)思維理論尤其是藝術(shù)理論的觀念,認(rèn)為知覺也是一種思維的方式,并進(jìn)一步用事實(shí)和試驗(yàn)證明:任何思維,都是通過心理意象來進(jìn)行的!本文運(yùn)用阿恩海姆的"審美直覺心理學(xué)"原理,對作為藝術(shù)符號的攝影的創(chuàng)作過程進(jìn)行了分析、闡釋和梳理,力求推動"審美直覺心理學(xué)"理論在藝術(shù)創(chuàng)作中的實(shí)踐與應(yīng)用。 

【文章來源】：南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(美術(shù)與設(shè)計). 2020,(04)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：5 頁

【部分圖文】：

《賣圍巾的女人》攝影：宋杰

意大利的弗朗科·方塔納(franco Fontana)是一位擅長于從繁雜的現(xiàn)實(shí)景象中抽象出其典型特征的攝影家。出生于1943年的方塔納最早是一名家具商,他早期的攝影,與一般攝影愛好者一樣,喜歡那些看起來很美的風(fēng)景,熱衷于拍攝日出日落等景色。有了一定的攝影經(jīng)驗(yàn)和積累后,方塔納對攝影掌控的自信心增強(qiáng)了不少,他覺得自己可以擺脫景物自身固有的特征,能夠把那些看起來缺乏美感的景物拍得很美,于是他開始把鏡頭對準(zhǔn)那些老建筑,把那些看起來破敗的東西賦予了新的活力。1970年代之后,他的攝影更加自如,已經(jīng)突破了題材的限制,不管什么樣的題材,經(jīng)過他的鏡頭,都能化成為“方塔納式”的作品——把具有深度的三維空間簡化凝練為平面化突出的二維空間,特別注重強(qiáng)調(diào)色塊的排列組合和形式美感,通過主觀而獨(dú)特的取景來表達(dá)內(nèi)心深處的感受(圖2)。[2]方塔納認(rèn)為:在拍攝照片時,攝影家應(yīng)具備一種獨(dú)特的對人生的哲理性思考。因?yàn)閿z影家的個性總會透過他的作品表現(xiàn)出來。如果作品沒有攝影家獨(dú)特的詮釋,照片就會給人以空洞無物之感——“世界大舞臺為我們提供了無窮無盡的素材,我可以按照自己的人生觀和世界觀對他們加以詮釋,使它們具有某種涵義。對于雕塑家來說,決定他的作品的價值的,并不是那塊大理石,石塊僅僅是原料。雕塑家通過自己獨(dú)特的創(chuàng)造,給這石塊帶來生命。其實(shí),對于攝影家來說,情況又何嘗不是如此。”[2]

塞巴斯提奧·薩爾加多(Sebastiao Salgado)是巴西一位以紀(jì)實(shí)攝影見長的攝影師,這位“用信念去攝影”的大家的紀(jì)實(shí)攝影總是給人震撼的印象。1991年,薩達(dá)姆領(lǐng)導(dǎo)的伊拉克軍隊侵入科威特,引發(fā)了第一次海灣戰(zhàn)爭。當(dāng)伊拉克軍隊撤出科威特時,薩達(dá)姆下令點(diǎn)燃數(shù)百口科威特油井,導(dǎo)致世界各地的消防員奔赴科威特滅火。薩爾加多用鏡頭紀(jì)錄下了消防員的滅火過程,并把照片匯集成組,取名為《科威特:一場大火》。圖4為其中的一張圖片。[4]圖片的消防員滿身油污,原油黏在衣服、頭發(fā)、裸露的肌體上閃著亮光,他疲憊地靠在輪胎上,兩眼無力地看做下方。這張照片雖然不是薩爾加多最具有震撼力的作品,但仍然使我印象深刻,久久難忘。無疑,作者抓住了能夠深刻體現(xiàn)油田滅火者疲憊至極的歇息瞬間,這個因素是促成照片令人難忘的關(guān)鍵點(diǎn)之一。但是,簡單的紀(jì)錄并不足以使其成為佳作,更為重要的是,照片呈現(xiàn)了一種與主題吻合的力的結(jié)構(gòu)——首先,圖片采取了豎構(gòu)圖的方式,其高寬比大約為三比二,這種構(gòu)圖有利于突出人物身體垂直方向的特征;其次,圖片中的人物斜靠在車輪上,下方張開的兩只工裝褲管與頭部頂端形成了一個穩(wěn)定的三角形。按理說,頂端在上三角形應(yīng)該有一種向上的視覺力,但圖片并沒有給觀看者強(qiáng)烈的向上感覺。原因在于,機(jī)修工下垂的雙手合在一起,與人物雙肩又形成了一個向下的三角形,這個三角形抵消了前面那個三角形的向上趨勢;第三,機(jī)修工的肌肉狀態(tài)顯示他看起來已經(jīng)筋疲力盡,身體內(nèi)部的已經(jīng)沒有主動力能夠抗拒重力的作用,他的身體明顯地向左傾斜,以獲得后景上巨大的輪胎的支撐住;構(gòu)圖把人物完全置于圖中的左側(cè),也加劇了人物被動地向左的力的強(qiáng)度。雖然畫面看起來力的作用處于平衡的狀態(tài),但這種平衡的力來自于輪胎對人的反作用力。第四,人物身體的亮度值從腿部開始,有一個向上逐漸增加的梯度,起到了引導(dǎo)觀看者視線的作用,亮度值最高的位置處于圖片上方的臉部和肩部——臉部呈現(xiàn)出人物疲憊無力甚至有點(diǎn)麻木的表情,肩部則明顯地往下耷拉。顯然,臉部和肩部是圖片需要強(qiáng)調(diào)的人物特征。如此,這幅圖片不僅抓住了具有典型意義的瞬間,更重要的是,攝影者運(yùn)用攝影的特有符碼,強(qiáng)調(diào)和表現(xiàn)了工人的狀態(tài),賦予主題以恰當(dāng)?shù)�、合乎理念的力的結(jié)構(gòu)�！缎〈ぁ肥俏以诩砥艺蠢锼_湖的游船上拍攝的一張照片,圖中的少年船工右手持槳,身體向左傾斜,構(gòu)成了一個三角形的力的結(jié)構(gòu)——看起來自然力的方向有向左傾斜的趨勢,但這個三角形結(jié)構(gòu)同時又受到三種力量的影響:1、畫面垂直中心線對主體的吸引;2、少年目光所形成的指向右方的矢量;3、少年的雙腳對向左力量的抵抗;4、少年雙手扶槳向右下側(cè)運(yùn)動形成的反作用力。可以看出,向右傾斜的三角形在以上四種力的抵抗下,整個畫面沒有失去平衡,同時由于身體力對自然力抵抗,使畫面顯示出積極主動的態(tài)勢,表現(xiàn)出頑強(qiáng)生命的蓬勃活力。


本文編號：3460288