本文關(guān)鍵詞：重訪藝術(shù)史，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：本文主要是探討(在后現(xiàn)代氛圍下的)當(dāng)代影像對于西方藝術(shù)史中經(jīng)典繪畫作品的戲仿現(xiàn)象。以日本藝術(shù)家原久路、美國藝術(shù)家辛迪·舍曼以及加拿大藝術(shù)家杰夫·沃爾模仿名畫進(jìn)行拍攝的攝影作品為研究文本,思考此現(xiàn)象所存在的多種原因與內(nèi)在意義。 首先,作者在第一章概述了在西方繪畫史本身所存在的模仿現(xiàn)象,并將之與攝影史中模仿現(xiàn)象相聯(lián)系,說明挪用這一藝術(shù)手段并非后現(xiàn)代藝術(shù)的專利,而是藝術(shù)史上的一種傳統(tǒng)。其次,將此藝術(shù)表現(xiàn)依據(jù)其用途及內(nèi)涵的差別拆解為三個遞進(jìn)的類別：對西方經(jīng)典作品的致敬、商業(yè)化的宣傳手段(樣式的挪用)、對傳統(tǒng)的反叛(重新解讀)。而后,借由女性主義及福柯的后現(xiàn)代藝術(shù)理論,結(jié)合自我肖像的身份政治、擺拍攝影、裝扮自拍等多種層面來解讀后現(xiàn)代藝術(shù)家以模仿為創(chuàng)作主軸的策略性意義。 在如此的歷史脈絡(luò)之下,后現(xiàn)代攝影藝術(shù)家戲仿經(jīng)典繪畫的攝影作品動搖了西方藝術(shù)史傳統(tǒng)根基的同時,也顯露出其各自對于傳統(tǒng)的全新理解與反抗的意圖。
【關(guān)鍵詞】：挪用 戲仿 擺拍 經(jīng)典 觀念攝影 后現(xiàn)代藝術(shù)
【學(xué)位授予單位】：南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J405
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-6
• 緒論6-10
• 第一節(jié) 研究范圍與對象——從那些《草地上的午餐》說起6-7
• 1. 研究范圍6-7
• 2. 研究對象7
• 第二節(jié) 本課題國內(nèi)外研究現(xiàn)狀與擬解決的問題7-8
• 第三節(jié) 研究方法與研究意識8
• 第四節(jié) 關(guān)鍵詞的解釋8-10
• 1. 挪用(Appropriation)8-9
• 2. 戲仿(Parody)9
• 3. 擺拍(Staged Pictures)9-10
• 第一章 挪用與戲仿的傳統(tǒng)10-16
• 第一節(jié) 繪畫史中的“挪用”傳統(tǒng)10-12
• 第二節(jié) 影像對于繪畫的“挪用”12-16
• 第二章 重訪藝術(shù)史的目的16-30
• 第一節(jié) 對經(jīng)典的致敬——原久路與巴爾蒂斯18-20
• 1. 巴爾蒂斯18-19
• 2. 原久路19-20
• 第二節(jié) 樣式的挪用——商業(yè)的的宣傳手段20-22
• 第三節(jié) 反傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)22-30
• 1. 辛迪·舍曼(Cindy Sherman)22-25
• 2. 杰夫·沃爾(Jeff Wall)25-30
• 第三章 挪用的意義30-34
• 第一節(jié) 邊緣化的藝術(shù)形式對主流的反抗30-31
• 第二節(jié) 重新詮釋自我與建立身份認(rèn)同31-34
• 結(jié)論34-35
• 致謝35-36
• 參考文獻(xiàn)36-37

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 張世英;;對西方后現(xiàn)代藝術(shù)的哲學(xué)思考[J];北京大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版);2009年04期

2 邱廣宏;;淺談攝影的繪畫性追求[J];大眾文藝(理論);2008年09期

3 謝姬;;身體·影像——女藝術(shù)家辛迪·舍曼的女性主義解讀[J];美與時代(下半月);2009年01期

4 邵文歡;;殊途而同歸——談圖像時代的攝影與繪畫[J];中國美術(shù)館;2007年05期

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本文編號：321736