本文關(guān)鍵詞：圖像視域中的感覺(jué)美學(xué)，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：蘇珊·桑塔格,被譽(yù)為“美國(guó)公眾的良心”,與西蒙·波伏娃、漢娜·阿倫特被并稱(chēng)為當(dāng)代西方最重要的女性知識(shí)分子�！墩摂z影》于20世紀(jì)70年代發(fā)表于《紐約書(shū)評(píng)》,在這本著作中,桑塔格主要探討了攝影中的超現(xiàn)實(shí)主義美學(xué),攝影與繪畫(huà)的關(guān)系,從攝影的本質(zhì)來(lái)看,影像世界同樣獨(dú)立、真實(shí),除此之外,桑塔格還借助“新感受力”試圖緩和文學(xué)-藝術(shù)文化與科學(xué)文化的對(duì)立與緊張關(guān)系。其中暗含著一些顛覆傳統(tǒng)、既定觀念的意圖,在討論風(fēng)格時(shí)尤為顯著,而在吉爾·德勒茲看來(lái),作為所有藝術(shù)形式的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn),可以說(shuō)都在圍繞“感覺(jué)”展開(kāi),這也是其《感覺(jué)的邏輯》一書(shū)的創(chuàng)作源泉,其中討論了現(xiàn)代繪畫(huà)對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的“具象性”的解構(gòu),同時(shí)還以感覺(jué)者與被感覺(jué)者的二重身份,將形體從具象中抽取出來(lái),這與約翰·伯格《觀看之道》又頗有幾分相似,其中“女人被作為觀看對(duì)象”又可與桑塔格筆下的“攝影式觀看”稍作比較,《觀看之道》中把身體作為觀察的主體,與桑塔格《論攝影》中回歸感受去體驗(yàn)作品更有著極強(qiáng)的呼應(yīng)關(guān)系。筆者試圖結(jié)合以上幾位作家及其文本,通過(guò)攝影、繪畫(huà)和比較寬泛意義上的圖像三個(gè)方面討論圖像視域中的感覺(jué)美學(xué),在把經(jīng)驗(yàn)本身變成一種觀看方式的過(guò)程中,反思現(xiàn)代藝術(shù)中感覺(jué)美學(xué)對(duì)人類(lèi)生活的改變與影響。
【關(guān)鍵詞】：攝影圖像 現(xiàn)代繪畫(huà) 感受力 感覺(jué)美學(xué)
【學(xué)位授予單位】：海南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類(lèi)號(hào)】：J401
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 導(dǎo)論8-11
• 1 《論攝影》——蘇珊·桑塔格的超現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)11-20
• 1.1 超現(xiàn)實(shí)主義攝影美學(xué)的理論支撐11-12
• 1.1.1 非理性戰(zhàn)勝理性的哲學(xué)過(guò)度11
• 1.1.2 安德烈·布勒東的《超現(xiàn)實(shí)主義宣言》11-12
• 1.1.3 直覺(jué)主義的演化與催進(jìn)12
• 1.2 “攝影式觀看”12
• 1.3 “新感受力”的提出12-13
• 1.4 攝影與繪畫(huà)13-15
• 1.5 桑塔格與德勒茲關(guān)于風(fēng)格的討論15-20
• 1.5.1 風(fēng)格與內(nèi)容的爭(zhēng)論15-16
• 1.5.2 風(fēng)格化與夾縫中的“風(fēng)格主義”16
• 1.5.3 風(fēng)格的審美表現(xiàn)力16-18
• 1.5.4 風(fēng)格的功用18-20
• 2 吉爾·德勒茲《弗蘭西斯·培根：感覺(jué)的邏輯》中的美學(xué)20-27
• 2.1 藝術(shù)是一種生成20-22
• 2.1.1 感覺(jué)的聚塊20-21
• 2.1.2 感覺(jué)在生成中構(gòu)建21-22
• 2.1.3 進(jìn)入感覺(jué)需要“際遇”22
• 2.2 繪畫(huà)與感覺(jué)22-23
• 2.3 現(xiàn)代繪畫(huà)試圖逃離“具象性”23-24
• 2.4 德勒茲的感覺(jué)美學(xué)與桑塔格“新感受力”的比較24-27
• 3 從圖文關(guān)系看約翰·伯格的《觀看之道》27-32
• 3.1 圖像與觀看27-29
• 3.1.1 油畫(huà)面臨的挑戰(zhàn)28
• 3.1.2 油畫(huà)的尷尬處境28-29
• 3.1.3 “油畫(huà)觀察法”29
• 3.2 觀看的方式29-30
• 3.3 圖像的“神秘化”30-31
• 3.4 攝影功能的思考——伯格對(duì)桑塔格“論攝影”的回應(yīng)31-32
• 4 結(jié)語(yǔ)32-34
• 4.1 對(duì)西方感覺(jué)美學(xué)理論的影響和意義32-33
• 4.1.1 感覺(jué)學(xué)原意的解放功能32
• 4.1.2 主客體關(guān)系發(fā)生了質(zhì)變32-33
• 4.2 對(duì)當(dāng)代美學(xué)理論建設(shè)的啟發(fā)與指導(dǎo)33-34
• 參考文獻(xiàn)34-36
• 致謝36-37
• 附件37

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前4條

1 蔡熙;;論德勒茲的感覺(jué)美學(xué)[J];沈陽(yáng)大學(xué)學(xué)報(bào);2008年05期

2 王予霞;;蘇珊·桑塔格研究綜述[J];外國(guó)文學(xué)動(dòng)態(tài);2007年01期

3 李筱洋;;夾縫里的微光——淺談風(fēng)格主義繪畫(huà)[J];藝海;2010年03期

4 田保福;;扭曲的圖像與感覺(jué)的再現(xiàn)——弗朗西斯·培根的作品所呈現(xiàn)的當(dāng)代繪畫(huà)特點(diǎn)[J];藝術(shù)百家;2013年05期

  本文關(guān)鍵詞：圖像視域中的感覺(jué)美學(xué)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：305972