發(fā)布時(shí)間：2017-04-10 23:33

  本文關(guān)鍵詞：郎靜山之?dāng)z影觀，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 十九世紀(jì)攝影術(shù)的誕生給人類社會(huì)帶來了巨大的震撼與影響。雖然從它的誕生到現(xiàn)在都不到兩百年，但攝影卻已經(jīng)在我們的日常生活中無所不在，成為修飾和擴(kuò)展人類生活、表達(dá)情感的一種嶄新手段，同時(shí)也是眾多科學(xué)和工業(yè)領(lǐng)域進(jìn)步必不可少的工具。 對(duì)于攝影史的研究可以從社會(huì)、從技術(shù)、從藝術(shù)或從作品等角度進(jìn)行。本論文中，筆者從郎靜山這位攝影師的角度，來對(duì)二十世紀(jì)初30年代前后中國(guó)攝影歷史進(jìn)行研究。因?yàn)閿z影觀念產(chǎn)生于攝影實(shí)踐，又反過來影響攝影實(shí)踐的發(fā)展，所以本論文重點(diǎn)研究郎靜山攝影觀的形成、發(fā)展，以及最終自成一個(gè)攝影理論體系的過程。通過對(duì)郎靜山及其攝影觀形成、發(fā)展這一過程的研究，來了解中國(guó)二十世紀(jì)初攝影觀念的演變的一個(gè)大致脈絡(luò)，同時(shí)也對(duì)郎靜山本人的攝影藝術(shù)成就作一個(gè)客觀的新評(píng)價(jià)。 本論文共分三大章節(jié)進(jìn)行論述： 第一章主要介紹了郎靜山的生平。其中介紹了中國(guó)早期攝影的狀況，郎靜山攝影觀形成的背景，以及中國(guó)早期的攝影人在攝影實(shí)踐并未成熟時(shí)在攝影藝術(shù)理論上所做的探索。以此可以更深刻清楚地了解到中國(guó)攝影的一段“辛酸”、“懵懂”、“探索”的攝影歷程。并且也深刻理解了郎靜山作為時(shí)代與社會(huì)的產(chǎn)物，其創(chuàng)造的“集錦攝影”必然有著時(shí)代與社會(huì)的烙印。 第二章主要介紹了郎靜山的集錦攝影實(shí)踐。重點(diǎn)論述集錦攝影的定義、淵源，以及郎靜山集錦攝影的制作方法等。通過對(duì)郎靜山的集錦攝影的了解，加深對(duì)郎靜山攝影觀的理解�？偟膩碚f，郎靜山的集錦攝影是以相機(jī)為工具，以模仿中國(guó)傳統(tǒng)繪畫為表現(xiàn)形式，創(chuàng)造了只有中國(guó)才有的一種獨(dú)特風(fēng)格的攝影藝術(shù)，這對(duì)世界攝影文化來說是一種貢獻(xiàn)和創(chuàng)意，也讓中國(guó)攝影被世界所知。不過無論從攝影的本質(zhì)還是從社會(huì)歷史的角度上看，郎靜山集錦攝影都是采用了一種虛擬式的 表現(xiàn)手法，他在中國(guó)攝影發(fā)展的“紀(jì)實(shí)性”黃金年代，帶動(dòng)并掀起了 一陣沙龍攝影之風(fēng)，嚴(yán)重影響到了之后中國(guó)攝影的觀念形態(tài)與表現(xiàn)模 式，影響了中國(guó)攝影文化的發(fā)展流程。 第三章主要介紹了郎靜山的攝影觀。郎靜山一早就表明了自己對(duì) 中國(guó)繪畫與攝影的關(guān)系上的態(tài)度。在這一章中通過對(duì)他的這種態(tài)度的 全面分析來解釋郎靜山的攝影觀。最后筆者站在攝影與繪畫的關(guān)系的 角度，去重新理解郎靜山所持的繪畫主義攝影觀的歷史意義和現(xiàn)實(shí)意 義。 通過第三章的論述，我們可以了解，郎靜山的繪畫主義攝影給我 們堆砌的幾乎都是中國(guó)美術(shù)的概念、法則和手段。他一輩子都努力地 在中國(guó)繪畫與攝影的共性上進(jìn)行不懈地探索，而忽略了攝影作為一門 獨(dú)立的藝術(shù)本身所具有的性格和潛力。因?yàn)橐獓?yán)格遵守仿中國(guó)畫、寫 意和師古法的原則，使得郎靜山的攝影創(chuàng)作不僅在作品形式上要嚴(yán)守 陣地，而且在內(nèi)容表現(xiàn)上也是雷池不可逾越。一直在中國(guó)繪畫的影子 下發(fā)展攝影，郎靜山的攝影創(chuàng)作受到很大的限制。這或許就是他最終 沒有成為世界級(jí)攝影大師，而一直在世界攝影主流外徘徊的最大原 因。
【關(guān)鍵詞】：“集錦攝影” “繪畫主義攝影” “中國(guó)繪畫主義攝影” “攝影與繪畫” “郎靜山攝影觀”
【學(xué)位授予單位】：東華大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2004
【分類號(hào)】：J405
【目錄】：

• 引言11-15
• 第一章 郎靜山生平15-29
• 1.1 背景15-18
• 1.2 生平18-25
• 1.2.1 為人生而藝術(shù)22-24
• 1.2.2 為藝術(shù)而藝術(shù)24-25
• 1.3 郎靜山時(shí)代攝影藝術(shù)理論的狀況25-29
• 1.3.1 對(duì)攝影藝術(shù)共性的探索26-27
• 1.3.2 對(duì)攝影藝術(shù)特性的探索27-29
• 第二章 郎靜山之集錦攝影29-38
• 2.1 集錦攝影之定義29-30
• 2.2 集錦攝影之淵源30-34
• 2.3 集錦攝影之方法34-38
• 第三章 郎靜山之?dāng)z影觀38-61
• 3.1 郎靜山所處時(shí)代的攝影生態(tài)38-40
• 3.2 郎靜山集錦攝影之目的40-41
• 3.3 郎靜山繪畫主義攝影觀41-54
• 3.3.1 繪畫主義攝影41-42
• 3.3.2 郎靜山繪畫主義攝影觀42-45
• 3.3.3 郎靜山對(duì)攝影與中國(guó)繪畫關(guān)系的見解45-52
• 3.3.4 中國(guó)畫理對(duì)郎靜山集錦攝影造型之影響52-54
• 3.4 從繪畫與攝影的關(guān)系來看郎靜山的攝影觀54-61
• 結(jié)論61-64
• 尾注64-71
• 參考文獻(xiàn)71-76

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 唐衛(wèi);劉金龍;;郎靜山“集錦攝影”的中國(guó)美學(xué)——“六法”失讀,談藝應(yīng)從“具體藝?yán)怼遍_始[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)版);2013年05期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

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本文編號(hào)：297800