本文在以往的研究成果基礎上,以中國著名攝影大師吳印咸在上海時期、延安時期和建國后三個階段的攝影藝術作品為主要研究對象,將吳印咸的攝影作品作為研究個案,通過攝影藝術語言、圖像符號學、視覺文化研究等理論,剖析個人藝術生命與歷史話語、社會環(huán)境之間的緊密關聯。首先對吳印咸上海時期的攝影作品進行攝影本體語言的技術分析,并探討了其產生人文精神與思想的社會原因和歷史鋪墊,將吳印咸在拍攝理念和審美觀念上的轉化清晰地表現出來。第二章詳細地研究了延安時期吳印咸作為“紅色攝影師”所進行的攝影探索。吳印咸來到延安后受到了沙飛“攝影武器論”和毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》等思想的影響,攝影觀念發(fā)生了變化,將召喚群眾投入愛國救亡運動、鼓舞戰(zhàn)爭中的人民和士兵、以及建構中共領導人的戰(zhàn)時形象作為首要任務,在政治性與藝術性之中不斷尋求平衡。其次深入分析了吳印咸、沙飛、羅光達等攝影師戰(zhàn)時最常拍攝的四個題材,研究攝影作品如何通過潛移默化的方式達到文化宣傳的目的。最后單獨研究了領導人肖像拍攝中體現的政治性,攝影師如何通過技術手段構建領導人形象,指出其與當今政治攝影中的真實性問題有著一定的沿襲性的因果關系。第三章研究吳印咸建... 

【文章來源】：南京師范大學江蘇省 211工程院校

【文章頁數】：47 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖２??１９３２年，吳印咸經由許幸之介紹進入天一影片電影公司當布景師后，得到了為拍攝電??

圖４??在《游園合影》中，吳印咸巧妙地將孩童的位置安排在前面，增強了畫面沖擊力，同時??

圖６??聞一多在《詩的格律》中提出詩歌應具有“音樂美、建筑美、繪畫美”的“三美主張”??


本文編號：2934649