本文關(guān)鍵詞：論圖片攝影的“動(dòng)態(tài)性影像”，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：攝影的“動(dòng)態(tài)性”研究實(shí)際上一方面是從表現(xiàn)形式上探討攝影的新空間和新維度，是對(duì)攝影空間模式的再新拓展，突出一個(gè)時(shí)間與空間相結(jié)合的綜合空間概念。至此，空間已經(jīng)不再是攝影語(yǔ)言的終極表現(xiàn)，它將成為一種可以創(chuàng)作的元素，通過(guò)空間與形式相互轉(zhuǎn)換的設(shè)計(jì)思維，形成空間形態(tài)的巧妙組合，有機(jī)地把不同屬性的空間結(jié)合起來(lái)，從而產(chǎn)生的過(guò)渡空間、連接空間、媒介空間使原有的空間層次和性質(zhì)發(fā)生轉(zhuǎn)變，最終形成多樣的而具有層次性的綜合空間樣態(tài)。攝影的“動(dòng)態(tài)性”研究是對(duì)原有攝影空間概念與行為的附加，是對(duì)當(dāng)代攝影空間模式的補(bǔ)充。另一方面，是從拍攝的內(nèi)容也就是攝影者的拍攝意圖來(lái)表現(xiàn)的，這種“動(dòng)態(tài)性影像”創(chuàng)作的前提是僅在二維平面上也就是傳統(tǒng)的相紙上表現(xiàn)，也就是通過(guò)基本的拍攝技巧來(lái)呈現(xiàn)攝影中的“時(shí)間”和“運(yùn)動(dòng)”，對(duì)于表現(xiàn)“時(shí)間”的攝影手段最常見(jiàn)的便是“決定性瞬間”和“長(zhǎng)時(shí)間曝光”，當(dāng)然通過(guò)這樣的“時(shí)間”攝影手段，事物的“運(yùn)動(dòng)”也被反映了出來(lái)。 目前國(guó)內(nèi)外只是對(duì)“動(dòng)態(tài)性影像”的圖片攝影有技術(shù)上和形式上的表現(xiàn)，并沒(méi)有對(duì)此進(jìn)行定義或是歸類。本文通過(guò)對(duì)圖片攝影中有關(guān)的動(dòng)態(tài)性影像的研究，，將有關(guān)動(dòng)態(tài)性影像的制作手法和表現(xiàn)手法以及作品和大師歸類并分析，能夠在攝影類型中有對(duì)此類影像的具體歸類及定義。
【關(guān)鍵詞】：圖片攝影 動(dòng)態(tài)性影像 時(shí)間 空間 流動(dòng) 連續(xù)
【學(xué)位授予單位】：魯迅美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J41
【目錄】：

• 提要5-6
• Abstract6-8
• 導(dǎo)言8-9
• 一、 圖片攝影的“動(dòng)態(tài)性影像”9-14
• 1、靜止的影像與運(yùn)動(dòng)的影像9-11
• 2、圖片攝影的“動(dòng)態(tài)性影像”11-14
• 二、圖片攝影“動(dòng)態(tài)性影像”的藝術(shù)家和藝術(shù)表現(xiàn)作品14-28
• 1、攝影流派中的圖片攝影“動(dòng)態(tài)性影像”14-15
• 2、光涂鴉—“動(dòng)態(tài)性影像”的時(shí)間體現(xiàn)15-16
• 3、杜安·邁克爾斯的“攝影串聯(lián)”16-21
• 4、杉本博司的“著眼于時(shí)間才可能把握存在”21-23
• 5、模擬電影運(yùn)動(dòng)鏡頭—伊島熏的“連續(xù)女優(yōu)殺人事件”23-25
• 6、許昌昌的“暗藏動(dòng)作”和 霍克尼的“外在動(dòng)作”25-28
• 三、 圖片攝影“動(dòng)態(tài)性影像”的創(chuàng)作《往事如煙》28-33
• 1、《往事如煙》的創(chuàng)作思想來(lái)源28-29
• 2、《往事如煙》的創(chuàng)作方式來(lái)源29-30
• 3、《往事如煙》的藝術(shù)創(chuàng)作30-33
• 結(jié)語(yǔ)33-34
• 參考文獻(xiàn)34

【共引文獻(xiàn)】

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  本文關(guān)鍵詞：論圖片攝影的“動(dòng)態(tài)性影像”，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：293303