東方對(duì)于西方來(lái)說(shuō)是一個(gè)充滿(mǎn)神秘和誘惑的國(guó)度,當(dāng)照相機(jī)這一媒介被引入中國(guó)后,照片的圖像本應(yīng)承擔(dān)著記錄真實(shí)的中國(guó)面貌的義務(wù),但西方攝影師往往通過(guò)鏡頭的取景選擇、框架設(shè)置、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、模特?cái)[拍等方式,展示出他者的中國(guó)形象。實(shí)際上,對(duì)于一個(gè)社會(huì)的評(píng)判,主要依賴(lài)于這個(gè)國(guó)家對(duì)待女人和小孩的態(tài)度以及他們?cè)跁r(shí)代大背景下的生存際遇。中國(guó)女性作為特定的人物群體,是西方攝影師關(guān)注的重點(diǎn),成為了非西方之人物及西方現(xiàn)實(shí)欲望對(duì)象的標(biāo)準(zhǔn)�？梢哉f(shuō),中國(guó)女性在異族和性別的雙重他者之中被凝視、被觀看、被言說(shuō),在影像這一真實(shí)、客觀的媒介之中,在祛魅的表征下展現(xiàn)中國(guó)婦女的面貌、生存狀態(tài),卻也在假象的隱喻中塑造出符合西方期望與想象的中國(guó)女性形象,相機(jī)像是一把槍支,在圖像背后暗含意識(shí)形態(tài)和文化差異、權(quán)利機(jī)制下的話(huà)語(yǔ),控制視覺(jué)的在場(chǎng),本文以西方攝影師鏡頭下的中國(guó)女性照片為視覺(jué)文本,以后殖民主義理論為基礎(chǔ),闡述西方在想象和記憶中提煉出的中國(guó)女性色彩。本文將西方鏡頭下的中國(guó)女性形象視為一個(gè)整體的視覺(jué)文本,分章論述:第一章闡述本文選題背景及現(xiàn)有的研究基礎(chǔ),將中國(guó)影像與形象研究分類(lèi)為兩個(gè)部分:后殖民主義研究、攝影史研究。在歸類(lèi)研究之上,指出本文將研究范圍限定在早期西方攝影師拍攝的中國(guó)女性的影像,同時(shí),闡述本文的研究思路。第二章中國(guó)形象像一條變色龍,根據(jù)西方人的需求和期望變化而變化,本章闡述西方人眼中的中國(guó)人形象的歷史流變。第三章闡述西方鏡頭下被凝視的中國(guó)女性的封建形象,以女性的人生歷程為基礎(chǔ),闡述女性作為附屬的視覺(jué)信碼;第二個(gè)部分闡述西方攝影師通過(guò)影像的語(yǔ)言對(duì)中國(guó)女性這一典型群體的塑造,用鏡頭進(jìn)行階級(jí)的界定,即生活在社會(huì)底層的邊緣人、戰(zhàn)爭(zhēng)破敗景象中的難民婦女、戴枷鎖的女囚,同時(shí)指出照相館的設(shè)計(jì)擺拍的雙重趣味:攝影成為貴族的新名片或是西方攝影師對(duì)中國(guó)式肖像的建構(gòu),交際花的自我宣傳或是符合西方人性幻想“捷徑”。第四章闡述中國(guó)女性作為公民的視覺(jué)信碼,即在西方文化影響下,產(chǎn)生的新國(guó)人形象,即女學(xué)生、現(xiàn)代新娘、摩登女郎,塑造出新時(shí)代的中國(guó)女性形象,“第三世界女人”在傳統(tǒng)與現(xiàn)代化之間的變形,從而變成佐證西方文明的一種方式。第五章將女性作為符號(hào)的信碼,使得她們的形象解構(gòu)為符號(hào)的表達(dá),具體包括梳妝、裹足、紡織,通過(guò)攝影的方式完成符號(hào)的具象表達(dá)。第六章攝影機(jī)器本質(zhì)是他者的形象建構(gòu)的一種“話(huà)語(yǔ)”方式,分析西方攝影師對(duì)中國(guó)女性的關(guān)注、建構(gòu)的主觀動(dòng)機(jī)、意圖:獵奇式的俯視、戀物癖式的觀賞、殖民式的凝視、偏見(jiàn)式的物化。
【學(xué)位單位】：暨南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類(lèi)】：J405
【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
    1.1 選題背景
    1.2 研究現(xiàn)狀
        1.2.1 后殖民主義研究
        1.2.2 攝影史研究
    1.3 研究思路
第二章 西方人眼中的“中國(guó)人”的歷史流變
    2.1 天朝上國(guó)的賽里斯人
    2.2 破敗王朝的“黃禍”
    2.3 民主共和國(guó)的公民
第三章 被凝視的中國(guó)女性
    3.1 封建形象：女性作為附屬的視覺(jué)信碼
        3.1.1 女?huà)耄撼錾馕吨瑝?mèng)
        3.1.2 少女：維護(hù)秩序的犧牲品
        3.1.3 新娘：待價(jià)而沽的商品
        3.1.4 婦女：秩序的受害者亦是維護(hù)者
    3.2 典型形象：女性作為階級(jí)界定的視覺(jué)信碼
        3.2.1 街拍社會(huì)底層人士：邊緣人注定卑微
        3.2.2 戰(zhàn)爭(zhēng)破敗景象中的難民婦女
        3.2.3 帶枷鎖的女囚形象
    3.3 照相館設(shè)計(jì)擺拍：儀式化的雙重趣味
        3.3.1 貴族審美新趣味：民主肖像？設(shè)計(jì)擺拍？
        3.3.2 被凝視的交際花：欲望的挑逗
第四章 新國(guó)人形象：女性作為公民的視覺(jué)信碼
    4.1 女學(xué)生：追求知識(shí)的國(guó)民之母
    4.2 現(xiàn)代新娘：自由戀愛(ài)的先鋒
    4.3 摩登女郎：西方時(shí)尚的復(fù)制
第五章 復(fù)數(shù)的女人味：女性作為符號(hào)的信碼
    5.1 梳妝：分身照
    5.2 裹足：對(duì)身體的規(guī)訓(xùn)
    5.3 紡織：制造與世隔絕的內(nèi)閨
第六章 “他者”的凝視：誰(shuí)的機(jī)器？為了誰(shuí),反對(duì)誰(shuí)？
    6.1 機(jī)器等于話(huà)語(yǔ)
        6.1.1 影像作為客觀的表征
        6.1.2 影像作為主觀的解釋
    6.2 影像的話(huà)語(yǔ)實(shí)踐：中國(guó)女性的形象編碼
        6.2.1 獵奇式的俯視：記憶與想象的建構(gòu)
        6.2.2 戀物癖式的觀賞：欲望與對(duì)抗死亡的交織
        6.2.3 殖民式的凝視：先進(jìn)與落后的對(duì)立
        6.2.4 偏見(jiàn)式的物化：自我與他者的界定
后記
參考文獻(xiàn)
攻讀碩士學(xué)位期間取得的學(xué)術(shù)成果
致謝

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2869180