我們正置身于讀圖時(shí)代中,數(shù)字圖像肆意侵入我們的生活,當(dāng)數(shù)字化的圖像成為生活的一部分后,關(guān)于數(shù)字圖像中技術(shù)與藝術(shù)的矛盾統(tǒng)一關(guān)系的不明確,便會(huì)使人們?cè)诿鎸?duì)數(shù)字圖像時(shí),情感被懸置而審美體驗(yàn)也隨之變得模糊�；�。從數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)可視化至今,圖像藝術(shù)給予數(shù)字技術(shù)以表現(xiàn)張力、傳達(dá)效果和市場(chǎng)需求,數(shù)字技術(shù)也成為了圖像藝術(shù)展現(xiàn)的平臺(tái)、創(chuàng)新的工具和傳播的載體。隨著依存關(guān)系的建立和數(shù)字化時(shí)代的演進(jìn),數(shù)字化圖像藝術(shù)追求人們對(duì)藝術(shù)幻想與體驗(yàn)真實(shí)的雙向目標(biāo),人們對(duì)數(shù)字圖像藝術(shù)體驗(yàn)的模糊,來(lái)源于伴隨著數(shù)字圖像的飛速勃興,而其背后的關(guān)于數(shù)字技術(shù)與圖像藝術(shù)的關(guān)系問(wèn)題卻沒(méi)有得到充分的梳理和厘清,因此亟待通過(guò)對(duì)數(shù)字技術(shù)與圖像藝術(shù)關(guān)系的梳理和明晰來(lái)指導(dǎo)復(fù)雜關(guān)系背后衍生的系列現(xiàn)象和問(wèn)題,增強(qiáng)人們的讀圖、解碼能力,使人們可以更好的在這個(gè)已經(jīng)被數(shù)字圖像包圍的生活空間中尋求到美感體驗(yàn)。論文包括緒論、正文和結(jié)語(yǔ)三個(gè)部分。緒論部分主要介紹了中外數(shù)字技術(shù)與圖像藝術(shù)關(guān)系的研究現(xiàn)狀,認(rèn)為當(dāng)前雖然處于數(shù)字化和圖像化接受的關(guān)鍵轉(zhuǎn)向時(shí)期,但學(xué)界對(duì)二者之間關(guān)系的研究相對(duì)仍很欠缺。緒論由此提出了選題的意義和依據(jù),描述了本文在對(duì)于人們理解數(shù)字技術(shù)和圖像藝術(shù)密切關(guān)系的緣由和發(fā)展方面的展示性效果和提示性作用。最后,緒論厘清和界定了文章中“圖像”、“圖像藝術(shù)”以及“數(shù)字技術(shù)”等關(guān)鍵詞的含義。正文分為五章,第一章對(duì)數(shù)字技術(shù)生成與處理圖像藝術(shù)的技術(shù)支撐、處理方式以及媒介轉(zhuǎn)換所發(fā)生的諸多圖像特質(zhì)嬗變等做了詳細(xì)描述。再通過(guò)與傳統(tǒng)圖像的比較,分析了數(shù)字化虛擬媒介呈現(xiàn)圖像藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)與特色。第二章從視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的角度,闡述了數(shù)字技術(shù)對(duì)于圖像藝術(shù)傳達(dá)設(shè)計(jì)的創(chuàng)造力。通過(guò)圖像藝術(shù)利用數(shù)字技術(shù)創(chuàng)作的熱潮,顯示出數(shù)字圖像藝術(shù)的優(yōu)勢(shì),并進(jìn)一步總結(jié)了數(shù)字圖像藝術(shù)在創(chuàng)作和內(nèi)涵方面的便捷性、大眾化和碎片化特征。第三章從審美接受和傳播特征的角度描述處于數(shù)字技術(shù)與圖像藝術(shù)相互關(guān)系中的數(shù)字圖像的新特質(zhì)�？偨Y(jié)了以數(shù)字化為媒介的圖像藝術(shù)呈現(xiàn)的狀態(tài),并結(jié)合當(dāng)今數(shù)字技術(shù)營(yíng)造的“讀圖”時(shí)代特征,通過(guò)描述數(shù)字圖像對(duì)超真實(shí)空間的建構(gòu),思考數(shù)字技術(shù)模糊了生活經(jīng)驗(yàn)與審美體驗(yàn)界限后的關(guān)于圖像藝術(shù)本質(zhì)的追問(wèn),展示出數(shù)字技術(shù)與圖像藝術(shù)的共生關(guān)系。第四章探討在這組關(guān)系中圖像藝術(shù)對(duì)數(shù)字技術(shù)的作用,探討圖像藝術(shù)表達(dá)的需求對(duì)數(shù)字技術(shù)更新迭代的影響和作用,從人們對(duì)于圖像藝術(shù)最佳審美體驗(yàn)的不斷追求的角度,分析顯示技術(shù)、創(chuàng)新科技、傳播接收等方面的變化和發(fā)展。第五章對(duì)前文所討論的關(guān)于數(shù)字技術(shù)與圖像藝術(shù)關(guān)系中的問(wèn)題進(jìn)行總結(jié),并進(jìn)行解答。通過(guò)對(duì)前沿?cái)?shù)字技術(shù)應(yīng)用于圖像藝術(shù)開發(fā)的展望,以及數(shù)字技術(shù)消解了部分圖像藝術(shù)美感等問(wèn)題的思考。勾勒出數(shù)字技術(shù)與圖像藝術(shù)的矛盾統(tǒng)一關(guān)系。結(jié)語(yǔ)部分,通過(guò)數(shù)字技術(shù)與圖像藝術(shù)的矛盾統(tǒng)一關(guān)系探討數(shù)字圖像存在的技藝協(xié)調(diào)問(wèn)題,指出在數(shù)字圖像藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中應(yīng)更科學(xué)化、人性化的融合技術(shù)性與藝術(shù)性這組矛盾,以便更合目的性的創(chuàng)作和鑒賞數(shù)字圖像藝術(shù)。
【學(xué)位單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J405;TP391.41
【部分圖文】：

圖 1 清華大學(xué)官網(wǎng)截圖網(wǎng)站頁(yè)面的視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)著重于將凌亂且龐雜的信息把握為一幅清晰又具美感的數(shù)字化圖像，其特征與追求也就自然的落在了“動(dòng)態(tài)化”和“交互性”上，動(dòng)態(tài)化頁(yè)面圖標(biāo)和圖片比靜止的界面觀感更加吸引關(guān)注，而為了讓網(wǎng)站頁(yè)面給受

圖 2 電影《湮滅》截圖三、數(shù)字圖像藝術(shù)的后現(xiàn)代創(chuàng)作手法數(shù)字技術(shù)搭配互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)造出了一個(gè)鳶飛魚躍的內(nèi)容平臺(tái)，早已熟悉使用數(shù)字化設(shè)備的人們?cè)谶@里縱情的獲取和表達(dá)，各式各樣的藝術(shù)在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上得到了

圖 3 到圖 6Aykut Aydogdu 是土耳其伊斯坦布爾的自由插畫家和藝術(shù)家。他的系列代表① 吳瓊,杜予編.上帝的眼睛[M].上海:中國(guó)人民大學(xué)出版社,2005:123

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前2條

1 譚文芳;;網(wǎng)絡(luò)表情符號(hào)的影響力分析[J];求索;2011年10期

2 周憲;視覺(jué)文化的轉(zhuǎn)向[J];學(xué)術(shù)研究;2004年02期

本文編號(hào)：2817901