本文關鍵詞：觀看中的觀看，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：本文通過特里·巴雷特先生（Terry Barrett）將攝影作品的解讀語境分為了“內在語境”、“原始語境”以及“外在語境”的概念對安東·海瑟文克（Anton Hazewinkel）的《360人·物》攝影展對攝影作品語境構成進行分析，從而梳理攝影師、攝影作品與觀看者的關系，讓三者之間的溝通橋梁更加通暢，讓攝影師的表達更加流暢，觀看者的解讀更加順暢。通過學習分析攝影作品的語境，能讓攝影師與策展人選擇更加恰當?shù)姆绞秸钩鲎髌罚瑫r觀看者們對攝影作品語境的了解與掌握，可以讓他們對攝影作品進行更為深入了的解，彌補攝影作品作為傳播中的視覺語言時自身的弱點，讓更多的人理解并認可攝影作品的藝術價值，，從而展望攝影藝術展覽及其攝影藝術作品的前景。
【關鍵詞】：攝影藝術 攝影作品語境 攝影展覽 策展人
【學位授予單位】：南京藝術學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J405
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 第一章 緒論6-8
• 1.1 本文選題的目的和意義6
• 1.2 前人研究綜述6-7
• 1.3 本文采用的研究方法和學術創(chuàng)新點7-8
• 第二章 攝影作品的語境——以《360 人·物》展覽為例8-17
• 2.1 攝影作品的三種語境淺析8-11
• 2.1.1 影像畫面的解讀——內在語境8-10
• 2.1.2 影像背后的解讀——原始語境10
• 2.1.3 影像展示環(huán)境的解讀——外界語境10-11
• 2.2 攝影作品外界語境的構成與作用11-17
• 2.2.1 變幻的時空11-16
• 2.2.2 不僅僅是文字——文本的力量16-17
• 2.2.3 流動的圖片——視頻17
• 第三章 攝影師、觀看者與攝影作品語境構成的關系17-27
• 3.1 從創(chuàng)作到觀看17-24
• 3.1.1 靈感的捕捉——攝影師與攝影作品18-21
• 3.1.2 觀看的力量——攝影作品與觀看者21-22
• 3.1.3 共同的經驗——攝影師與觀看者22-24
• 3.2 攝影展覽帶來的專業(yè)化觀看24-27
• 3.2.1 攝影作品展覽的發(fā)展24-26
• 3.2.2 攝影作品展覽的種類26
• 3.2.3 策展人26-27
• 第四章 攝影作品語境與國內攝影展覽27-30
• 4.1 國內攝影展覽的發(fā)展現(xiàn)狀27-28
• 4.2 攝影作品語境對國內攝影展覽的意義28-30
• 4.2.1 攝影全民化下的專業(yè)攝影28-29
• 4.2.2 全球化下的攝影交流29
• 4.2.3 策展人的專業(yè)化29-30
• 結語30-32
• 致謝32-33
• 參考文獻33-34
• 作者簡介34

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