【摘要】：攝影藝術(shù)的形式語言越來越多種多樣,除了從攝影本身出發(fā)的形式語言的不斷改變與增加,各種不同媒介滲透也到攝影中來。不脫離攝影的本質(zhì),更多的藝術(shù)家,不是為了掩蓋攝影的媒介的特性,在影像層面上加入主觀的介入。也有很多藝術(shù)家將人的意識放大到極致,不斷擴大著攝影的形式語言邊界。在攝影藝術(shù)的發(fā)展中,攝影形式語言的邊緣不斷擴大,引發(fā)無限可能性。關(guān)于攝影的形式語言的“邊界”問題時常被熱議。攝影的未來都讓我們充滿新奇和期待。各個媒介和門類之間的聯(lián)系越來越緊密,并且都出現(xiàn)了跨界和相互影響的趨勢,我們很難把攝影單獨分裂開來看。隨著當(dāng)代藝術(shù)中學(xué)科和形式的變化使得邊界越來越模糊,我們對于攝影邊界的研究就會隨著時代的變化而產(chǎn)生一定的標(biāo)準(zhǔn)的改變,甚至一些還處在一個中間柔軟地帶不太清晰。本論文主要從攝影發(fā)展現(xiàn)狀的分析選題來歷和研究必要性,從攝影本身的形式語言出發(fā)研究,對于攝影形式語言的“邊界”地帶的分析,總體概述當(dāng)代攝影藝術(shù)發(fā)展的社會型態(tài)。然后從當(dāng)代攝影藝術(shù)的表現(xiàn)形式層面出發(fā),描述在當(dāng)代藝術(shù)中攝影作為媒介多樣化的形式。再加上自己對實驗性影像及攝影表現(xiàn)形式的邊界探索的嘗試。最后分析總結(jié)了對于攝影形式語言表現(xiàn)的未來發(fā)展的可能性和趨勢。
【學(xué)位授予單位】：中國美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J405
【圖文】：

約翰.惠普爾《日偏食》

莎拉.庫侖《奧德麗》

形式語言的“邊界”語言中的再現(xiàn)來紀(jì)錄事實。攝影根本的特點是具有客看似一模一樣的準(zhǔn)確表現(xiàn)出來，不加入而主觀的再現(xiàn)則是加入藝術(shù)家的個人情產(chǎn)生的圖像。通過主觀與客觀的滲透，術(shù)上得到一種新的高度。本體論對于攝性是其主要的思想概念。本體論對于真創(chuàng)作者的主觀性的堆積和各種媒介混合。杉本博司曾在文中這樣說他一般時間

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本文編號：2755360