【摘要】：正攝影與藝術(shù)的跨界轉(zhuǎn)化是否具有學(xué)理或?qū)嵺`意義上的合法性?當(dāng)某位畫家將自己的攝影作品展現(xiàn)在公眾面前的時(shí)候,會(huì)得到許多不同的回應(yīng)。劉小東曾將自己生活和工作的照片結(jié)集出版,結(jié)果基本并沒有招致攝影界的批評(píng),因?yàn)樵诖蠹铱磥磉@只是他繪畫創(chuàng)作的重要素材,而并非具有藝術(shù)性作品。但是當(dāng)畫家開始將自己所拍攝的照片精心地包裝甚至舉辦展覽、出版影集的時(shí)候,第一波批評(píng)的聲音很多就來自于專門從事攝影創(chuàng)作的人群。這些批評(píng)多集中在對攝影技術(shù)細(xì)節(jié)
[Abstract]:Is the Transboundary Transformation of positive Photography and Art legitimate in the sense of Theory or practice? When an artist presents his photography to the public, he gets many different responses. Liu Xiaodong published photographs of his own life and work, but basically did not draw criticism from the photography circles, because it was seen as an important material for his paintings, not for his works of art. But when painters began to carefully package and even exhibit their photographs and publish albums, many of the first critical voices came from people who specialize in photography. Most of these criticisms focus on the technical details of photography
【作者單位】： 中國國家博物館美術(shù)工作部;
【分類號(hào)】：J405

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本文編號(hào)：2354962