【摘要】：影像是通過人類對(duì)自然界的模仿和想象，所創(chuàng)造出來的一種區(qū)別于傳統(tǒng)文字的表現(xiàn)方式。原始人類在文字還未出現(xiàn)之前的史前時(shí)代，就已經(jīng)開始制作影像并且一直延續(xù)至今，直到這個(gè)以視覺圖像為中心，多種視覺媒介形式相互激蕩匯流的圖像時(shí)代的到來。紀(jì)實(shí)攝影作為視覺傳播的一種主要手段，不僅是攝影語言的一個(gè)基本環(huán)節(jié)，也是攝影研究的一個(gè)核心概念。 本文試圖借鑒已有的攝影史和攝影理論中關(guān)于紀(jì)實(shí)攝影的研究成果，并結(jié)合社會(huì)學(xué)、都市文化學(xué)等學(xué)科的研究方法，以90年代上海都市紀(jì)實(shí)攝影中最具代表性的三位都市紀(jì)實(shí)攝影師的作品為主要案例，分析了他們各自獨(dú)特的攝影語言對(duì)上海都市紀(jì)實(shí)攝影空間的具體表現(xiàn)，其中陸元敏更多的是通過屬于自己的視角來觀察著發(fā)生在自己身邊的，觸動(dòng)自己的影像，并通過相機(jī)來凝固這一瞬間。他的作品充分體現(xiàn)了其個(gè)人視角，那些被人們忽略了的最為鮮活的上海市民的生活場(chǎng)景。而雍和的攝影語言由于攝影記者的身份，始終游走在紀(jì)實(shí)攝影與新聞攝影之間，他那犀利的攝影語言有時(shí)是實(shí)體的，又是隱喻的。他用最本質(zhì)的影像來記錄著上海這座國(guó)際化大都市的發(fā)展步伐。另一位有代表性的紀(jì)實(shí)攝影師周明，他用自己超現(xiàn)實(shí)的紀(jì)實(shí)攝影語言，通過對(duì)攝影技術(shù)與社會(huì)人文雙重屬性的結(jié)合，從其特有的角度不動(dòng)聲色的記錄著上海的都市變遷。我們從這三位紀(jì)實(shí)攝影師作品所呈現(xiàn)影像空間中，不僅可以看到故事的發(fā)生場(chǎng)所，而且從不同的影像空間可以看到不同人物的內(nèi)心狀態(tài)。他們的作品通過對(duì)上海的都市影像空間和生活在上海的都市人物的真實(shí)記錄，來體現(xiàn)都市紀(jì)實(shí)攝影的本質(zhì)與生活在上海這座國(guó)際化大都市中人物的生存困境的種種聯(lián)系。 本文的結(jié)論是：陸元敏、雍和、周明這三位最具代表性的90年代上海都市紀(jì)實(shí)攝影家，以他們各自獨(dú)特的視角為我們呈現(xiàn)了360度的上海都市紀(jì)實(shí)攝影的影像空間，是中國(guó)攝影向著攝影本質(zhì)發(fā)展的重要里程碑。他們的上海都市紀(jì)實(shí)攝影沖破了傳統(tǒng)的都市紀(jì)實(shí)攝影的束縛，是對(duì)“真實(shí)”的重新定義，他們對(duì)個(gè)性化的都市紀(jì)實(shí)攝影空間的探索在中國(guó)攝影史上的具有一定傳播意義與價(jià)值。
[Abstract]:Image is a form of expression different from traditional characters created by human imitation and imagination of nature. In the prehistoric era before the appearance of characters, primitive humans began to make images and continue to this day, until the arrival of this image age, which is centered on visual images and has many forms of visual media agitating and confluence with each other. As a main means of visual communication, documentary photography is not only a basic link of photography language, but also a core concept of photography research. This paper attempts to draw lessons from the research results of documentary photography in the history of photography and photography theory, and combine the research methods of sociology, urban culture and other disciplines. Taking the works of the three most representative urban documentary photographers in Shanghai in the 1990s as the main cases, this paper analyzes the concrete performance of their unique photography languages to the urban documentary photography space of Shanghai. Lu Yuan-min more through their own perspective to observe what happened around their own, touch their own image, and through the camera to solidify this moment. His works fully reflect his personal perspective, the most vivid life scenes of Shanghai people who have been neglected. Yonghe's photographic language, because of his identity as a photojournalist, has always wandered between documentary photography and news photography. His sharp photographic language is sometimes physical and metaphorical. He uses the most essential images to record the pace of development of the international metropolis Shanghai. Another representative documentary photographer Zhou Ming, with his surreal documentary photography language, through the combination of photography technology and social humanities dual attributes, from its unique point of view to record the urban changes in Shanghai. From the image space presented by these three documentary photographers, we can see not only the place where the story takes place, but also the inner state of different characters from different image spaces. Their works reflect the relationship between the nature of urban documentary photography and the plight of the characters living in the international metropolis of Shanghai through the real records of the urban image space in Shanghai and the real records of the urban characters living in Shanghai. The conclusion of this paper is as follows: Lu Yuanmin, Yong he, and Zhou Ming, the three most representative urban documentary photographers of the 1990s, presented us with their own unique perspectives on the image space of the 360-degree Shanghai urban documentary photography. It is an important milestone in the development of Chinese photography towards the essence of photography. Their Shanghai urban documentary photography breaks through the shackles of traditional urban documentary photography and is a redefinition of "reality". Their exploration of personalized urban documentary photography space has certain communication significance and value in the history of Chinese photography.
【學(xué)位授予單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J409.2

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本文編號(hào)：2172479