本文選題：互動(dòng)　切入點(diǎn)：時(shí)間　出處：《魯迅美術(shù)學(xué)院》2017年碩士論文

【摘要】：本文分成四大章節(jié),第一章:闡釋了在機(jī)械復(fù)制時(shí)代本雅明提出的藝術(shù)作品的“靈光”消逝,本雅明的“靈光”消逝中一部分是指藝術(shù)品原作唯一性的消逝以及作品不再獨(dú)一無(wú)二的存在。當(dāng)攝影術(shù)發(fā)明后,攝影材料本身就具有復(fù)制性,就影像的復(fù)制性從攝影的本體屬性、“復(fù)制”生活和復(fù)制其他藝術(shù)作品這三方面進(jìn)行了探討。并總體論述了在數(shù)字新媒體藝術(shù)時(shí)代的“靈光”回歸,當(dāng)交互技術(shù)運(yùn)用在影像創(chuàng)作方面為觀者帶來(lái)了體驗(yàn)作品的唯一性,觀者需要參與到創(chuàng)作中和作品互動(dòng),每位觀者的互動(dòng)都有所不同,也為作品帶來(lái)不可逆的改變,這就是作者提出的交互藝術(shù)的“靈光”。第二章:從觀看感受方式上將傳統(tǒng)影像藝術(shù)與交互影像藝術(shù)進(jìn)行分析和對(duì)比。傳統(tǒng)影像藝術(shù)觀者主要是靜態(tài)的觀看方式,和作品大多是心靈溝通。交互影像藝術(shù)最大的特性是互動(dòng)性,這也為觀者帶來(lái)了全新的動(dòng)態(tài)體驗(yàn)。第三章:在時(shí)間性方面將傳統(tǒng)和交互影像藝術(shù)作品分別介紹和對(duì)比,前者是過(guò)去的、瞬間的,后者是實(shí)時(shí)性的。第四章:主要講述交互形式在影像藝術(shù)創(chuàng)作中的必然性和重要性。
[Abstract]:This paper is divided into four chapters, the first chapter explains: in the age of mechanical reproduction of works of art presented by Walter Benjamin's "aura" dies, a part of Walter Benjamin's "aura" refers to the passing of dies and the only original works of art works no longer exist. The one and only with the invention of photography, photographic material itself has reproduced. Images copied from the body attribute of photography, "copy" of life and copying other works of art in these three aspects. And discusses the overall in the new digital media art in the era of "Emmanuel" regression, when the interaction technology used in image creation for the viewer to bring unique experience to the viewer works. To participate in the creation of works and interactive, interactive each one is different, also bring irreversible changes to the works of interactive art which is proposed by the author of the "aura" second. Chapter: analysis and comparison from the viewing experience on traditional image art and interactive art. Traditional art image viewer is mainly static way of viewing, and most of the works is the soul of communication. Characteristics of the interaction is the largest interactive video art, it is for the viewer to bring a new dynamic experience. The third chapter: in the time of the traditional and interactive video art works were introduced and compared, the former is the past, the moment, the latter is real-time. The fourth chapter is mainly about interactive form in the image in the artistic creation of necessity and importance.

【學(xué)位授予單位】：魯迅美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號(hào)】：J404

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 沈奇嵐;當(dāng)代影像藝術(shù)的闡釋困境[J];社會(huì)觀察;2005年02期

2 何小凡;;淺談國(guó)內(nèi)人體影像藝術(shù)的發(fā)展[J];江蘇技術(shù)師范學(xué)院學(xué)報(bào);2011年03期

3 胡玉寶;;淺談實(shí)驗(yàn)影像藝術(shù)與相關(guān)學(xué)科的融合發(fā)展趨勢(shì)[J];劍南文學(xué)(經(jīng)典教苑);2011年05期

4 ;周宏斌影像藝術(shù)作品選登[J];藝術(shù).生活;2011年04期

5 譚青;;當(dāng)代裝置影像藝術(shù)[J];大舞臺(tái);2011年09期

6 項(xiàng)仲平;范萍萍;;論影像藝術(shù)中國(guó)家形象的重構(gòu)[J];當(dāng)代電影;2012年08期

7 何雨津;;“我們”與“他們”:中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)作品中角色與身份的局部探討[J];新聞研究導(dǎo)刊;2012年07期

8 田野;馬曉青;;淺談?dòng)跋袼囆g(shù)在中國(guó)的發(fā)展和對(duì)文化的傳承作用[J];科技創(chuàng)新導(dǎo)報(bào);2012年26期

9 ;陳思聰電腦影像藝術(shù)個(gè)人展[J];桌面出版與設(shè)計(jì);1998年03期

10 吳杰;;新媒體影像藝術(shù)成形作品要素討論[J];戲劇之家(上半月);2014年03期

相關(guān)會(huì)議論文 前1條

1 王春辰;;造像與當(dāng)代影像藝術(shù)[A];中央美術(shù)學(xué)院青年藝術(shù)批評(píng)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)撐募痆C];2008年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 本報(bào)實(shí)習(xí)記者 陳亞梅;影像藝術(shù)家：獨(dú)立創(chuàng)作還是適應(yīng)市場(chǎng)[N];中國(guó)文化報(bào);2007年

2 記者 曹俊杰　實(shí)習(xí)記者 周淵;中國(guó)影像藝術(shù)20年[N];第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào);2011年

3 本報(bào)記者　　吳云;一次意大利影像藝術(shù)的回顧[N];光明日?qǐng)?bào);2006年

4 本報(bào)記者 邱家和;藝術(shù)市場(chǎng)不光有商業(yè)利益[N];上海證券報(bào);2010年

5 甘學(xué)軍;影像藝術(shù) 藝術(shù)品市場(chǎng)的新熱點(diǎn)[N];人民日?qǐng)?bào);2007年

6 曾璜;新人佳作:補(bǔ)上“完成度”這一課[N];中國(guó)攝影報(bào);2012年

7 梁瑛;臺(tái)灣旅美藝術(shù)家展示40年影像藝術(shù)[N];深圳商報(bào);2010年

8 美術(shù)館從業(yè)者 顧一指;只有作品,沒(méi)有展覽[N];東方早報(bào);2011年

9 學(xué)東;華辰“影像藝術(shù)”專場(chǎng)：還需要時(shí)間培育[N];上海證券報(bào);2007年

10 顧群業(yè);用觀念聚合媒介[N];中國(guó)文化報(bào);2011年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 李笑男;作為觀念的影像[D];中央美術(shù)學(xué)院;2009年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 張園;論實(shí)驗(yàn)影像藝術(shù)的產(chǎn)生及其藝術(shù)特點(diǎn)[D];杭州師范大學(xué);2013年

2 蘇海音(Susana Sanz Giménez);中國(guó)當(dāng)代攝影與影像藝術(shù)中的“新山水”現(xiàn)象[D];清華大學(xué);2015年

3 李超;影像藝術(shù)先鋒白南準(zhǔn)[D];中央美術(shù)學(xué)院;2016年

4 李奇;云南青年實(shí)驗(yàn)影像[D];云南藝術(shù)學(xué)院;2016年

5 孟媛;精神的烏托邦—美國(guó)影像藝術(shù)家比爾·維奧拉作品研究[D];中央美術(shù)學(xué)院;2016年

6 王心藝;實(shí)驗(yàn)影像藝術(shù)中的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法與特性[D];西安美術(shù)學(xué)院;2016年

7 馬明;影像藝術(shù)是動(dòng)的[D];中國(guó)美術(shù)學(xué)院;2016年

8 徐正月;影像藝術(shù)中對(duì)時(shí)間的表達(dá)[D];中央美術(shù)學(xué)院;2016年

9 盧杉;僭越的維度[D];中央美術(shù)學(xué)院;2016年

10 倉(cāng)央群旦;遠(yuǎn)古的記憶—談我的影像作品[D];西藏大學(xué);2017年

，

本文編號(hào)：1668963