立體主義繪畫對(duì)當(dāng)代建筑攝影的啟示
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《武漢理工大學(xué)》 2014年
立體主義繪畫對(duì)當(dāng)代建筑攝影的啟示
陳墾
【摘要】:攝影技術(shù)以其快速準(zhǔn)確的特點(diǎn),在建筑教學(xué)和研究中被廣泛運(yùn)用。建筑攝影師運(yùn)用二維圖像表現(xiàn)三維建筑物的空間感,同時(shí)也要將建筑的設(shè)計(jì)意圖在二維的圖像上進(jìn)行準(zhǔn)確的轉(zhuǎn)譯。隨著建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格的不斷演變和發(fā)展,傳統(tǒng)的攝影方式已經(jīng)難以應(yīng)付多元化建筑設(shè)計(jì)給建筑攝影帶來的挑戰(zhàn)。 傳統(tǒng)建筑攝影在拍攝過程中遵循古典繪畫的構(gòu)圖原則。通過對(duì)比建筑攝影與繪畫藝術(shù)在創(chuàng)作手法上發(fā)展和演變的歷史,發(fā)現(xiàn)兩者在傳統(tǒng)構(gòu)圖上的相似性,,這種相似性體現(xiàn)在構(gòu)圖元素、構(gòu)圖原則和構(gòu)圖方法上。傳統(tǒng)構(gòu)圖的目的是在二維平面上創(chuàng)造三維的假象,以此來再現(xiàn)三維物體的體積感。但是自印象派開始,繪畫逐漸擯棄了寫實(shí)的手法,采用非傳統(tǒng)的方式來傳達(dá)情感。到19世紀(jì)西方繪畫開始呈現(xiàn)多種多樣的風(fēng)格,它們的共同點(diǎn)是都體現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)繪畫的反叛。 當(dāng)代建筑攝影還是以紀(jì)實(shí)風(fēng)格為主,運(yùn)用傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式在照片中還原建筑的空間感。而立體主義繪畫打破傳統(tǒng)構(gòu)圖的思維對(duì)于當(dāng)代建筑攝影具有重要的參考價(jià)值。對(duì)分析立體主義繪畫進(jìn)行分析,能發(fā)現(xiàn)其平面化的特征和將主體分解后重構(gòu)的表現(xiàn)手法。在建筑攝影中選用特定的拍攝技巧和通過軟件后期處理的方式來使建筑攝影具有立體主義的特征,從而創(chuàng)造出不同于傳統(tǒng)風(fēng)格的立體主義建筑攝影。以柏林猶太人紀(jì)念館的立體主義建筑攝影為例,詳細(xì)描述運(yùn)用立體主義方法進(jìn)行建筑攝影創(chuàng)作的過程,從攝影構(gòu)思到拍攝和后期的詳細(xì)步驟,證明了該方法的可行性。 立體主義建筑攝影的方法使建筑攝影不再局限于對(duì)建筑“形”的表現(xiàn),而是從“意”上傳達(dá)建筑師的設(shè)計(jì)初衷,讓建筑攝影作品更具深度且拓寬了建筑攝影的表達(dá)界線。
【關(guān)鍵詞】:
【學(xué)位授予單位】:武漢理工大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2014
【分類號(hào)】:J419.3
【目錄】:
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本文編號(hào):130396
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