本文關(guān)鍵詞：意識(shí)形態(tài)語(yǔ)境中的東西德紀(jì)實(shí)攝影

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【摘要】：二戰(zhàn)結(jié)束后,美蘇對(duì)立的意識(shí)形態(tài)將世界帶入了長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的冷戰(zhàn)格局中。1949年,德國(guó)作為戰(zhàn)敗國(guó)被以蘇聯(lián)為首的社會(huì)主義陣營(yíng)和以美國(guó)為首的資本主義陣營(yíng)一分為二,兩大陣營(yíng)相左的意識(shí)形態(tài)也導(dǎo)致了文化政策上的巨大差異,東德實(shí)施社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的文化政策,而西德則倡導(dǎo)資本主義自由民主的價(jià)值體系,雙方都試圖通過(guò)視覺(jué)傳播載體來(lái)宣傳自己的話語(yǔ)體系。在東西方兩大陣營(yíng)“冷戰(zhàn)”的時(shí)代背景下,東西德的紀(jì)實(shí)攝影表現(xiàn)出不同意識(shí)形態(tài)語(yǔ)境下被制約和同化的不同特點(diǎn)。然而,即便在這種情況下,東西德仍有一些堅(jiān)持獨(dú)立思考的紀(jì)實(shí)攝影師用紀(jì)實(shí)圖像來(lái)表達(dá)自己對(duì)世界的主觀態(tài)度,并用不同于官方宣傳體的紀(jì)實(shí)手法剖析社會(huì)現(xiàn)實(shí),對(duì)意識(shí)形態(tài)進(jìn)行解構(gòu)。進(jìn)入二十世紀(jì)六七十年代,隨著后現(xiàn)代主義理論和法蘭克福學(xué)派的興起,兩德的攝影藝術(shù)家們也開(kāi)始思考紀(jì)實(shí)圖像本身的真實(shí)性,他們都在各自的作品中呈現(xiàn)出對(duì)圖像“紀(jì)實(shí)性”的質(zhì)疑。本文試圖從東西德不同的社會(huì)背景出發(fā),、結(jié)合歷史與文化傳承,以客觀的態(tài)度,深入研究不同意識(shí)形態(tài)語(yǔ)境中的東西德紀(jì)實(shí)攝影的不同風(fēng)格特征和發(fā)展歷程,廓清藝術(shù)與所處社會(huì)、所處時(shí)代的關(guān)系,闡明意識(shí)形態(tài)與紀(jì)實(shí)圖像間的相互作用。
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)藝術(shù)研究院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J405

【共引文獻(xiàn)】

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中國(guó)重要會(huì)議論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

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中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

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3 劉偉;文化翻譯視野下的“少數(shù)民族文學(xué)”[D];南開(kāi)大學(xué);2010年

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5 方成智;艱難的規(guī)整[D];湖南師范大學(xué);2010年

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中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

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3 林健生;大學(xué)場(chǎng)域中師生話語(yǔ)權(quán)研究[D];安徽師范大學(xué);2010年

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6 葉立;網(wǎng)絡(luò)新聞的敘事研究[D];福建師范大學(xué);2010年

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8 梁寧寧;跨文化視角分析舊約中罪惡的權(quán)力話語(yǔ)[D];河北農(nóng)業(yè)大學(xué);2011年

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本文編號(hào)：1274261