本文關(guān)鍵詞：從傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)攝影到新紀(jì)實(shí)攝影

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【摘要】：從1976年“四五”攝影開啟中國紀(jì)實(shí)攝影新浪潮起,中國紀(jì)實(shí)攝影已經(jīng)走過了近四十年的發(fā)展歷程,經(jīng)歷了80年代的濫觴時(shí)期,走過90年代不斷探索階段,20世紀(jì)末以來的紀(jì)實(shí)攝影的豐富實(shí)踐使之逐漸步入成熟階段。伴隨著中國社會(huì)政治環(huán)境逐漸寬松,經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展,西方外來文藝?yán)碚摵妥髌繁淮罅拷榻B到國內(nèi),緊密依托社會(huì)歷史環(huán)境的紀(jì)實(shí)攝影呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的態(tài)勢(shì)。中國紀(jì)實(shí)攝影從20世紀(jì)末出現(xiàn)了帶有個(gè)人化視角的新紀(jì)實(shí)攝影,進(jìn)入2000年以后,紀(jì)實(shí)攝影更是出現(xiàn)了更加豐富的實(shí)踐,在這些紀(jì)實(shí)攝影作品中出現(xiàn)了比如“景觀攝影”、“私人紀(jì)實(shí)攝影”、“主觀紀(jì)實(shí)攝影”等等新的紀(jì)實(shí)攝影的樣式,這些攝影實(shí)踐與傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)攝影在題材選擇和表現(xiàn)手法上已經(jīng)相去甚遠(yuǎn)。侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)作為中國紀(jì)實(shí)攝影最有影響力的攝影獎(jiǎng)項(xiàng)之一,從其近幾屆入選和獲獎(jiǎng)作品中也可以看出紀(jì)實(shí)攝影發(fā)展由傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)攝影向新紀(jì)實(shí)攝影發(fā)展變化的趨勢(shì),本文旨在對(duì)中國紀(jì)實(shí)攝影的歷史脈絡(luò)進(jìn)行系統(tǒng)梳理,并進(jìn)一步指出紀(jì)實(shí)攝影發(fā)展演變的過程中作品的主要特征及存在的問題。本文分為五個(gè)部分。除去緒論和結(jié)語,分為三個(gè)部分:第一部分主要厘清攝影的紀(jì)實(shí)性、紀(jì)實(shí)攝影、新紀(jì)實(shí)攝影的概念,并梳理出紀(jì)實(shí)攝影在西方和中國的歷史發(fā)展脈絡(luò);第二部分以侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)入選及獲獎(jiǎng)作品作為切入口,結(jié)合中國紀(jì)實(shí)攝影的實(shí)踐來看從傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)攝影到新紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展變化,并把新紀(jì)實(shí)攝影劃分為行走在路上、類型學(xué)式的景觀攝影、私人紀(jì)實(shí)攝影、城市與自我四個(gè)類型,結(jié)合作品加以解析,并總結(jié)出傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)攝影與新紀(jì)實(shí)攝影的異同;第三部分闡述中國紀(jì)實(shí)攝影在演變中作品存在的問題,從傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)與新紀(jì)實(shí)攝影交融關(guān)系、紀(jì)實(shí)攝影應(yīng)進(jìn)入畫廊還是大眾媒體、紀(jì)實(shí)攝影的題材表現(xiàn)形式同質(zhì)化、是否存在過分藝術(shù)化的傾向四個(gè)問題進(jìn)行展開。
【關(guān)鍵詞】：傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)攝影 新紀(jì)實(shí)攝影 侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)
【學(xué)位授予單位】：廣西藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J409.2
【目錄】：

• 中文摘要6-7
• Abstract7-9
• 第一章 緒論9-12
• 1.1 選題來源9-10
• 1.2 研究目的及意義10
• 1.3 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀及水平10-11
• 1.4 方案和準(zhǔn)備采取的措施11-12
• 第二章 厘清紀(jì)實(shí)攝影與新紀(jì)實(shí)攝影的概念及發(fā)展12-21
• 2.1 厘清攝影的“紀(jì)實(shí)性”、“紀(jì)實(shí)攝影”、“新紀(jì)實(shí)攝影”的概念12-14
• 2.2 紀(jì)實(shí)攝影與新紀(jì)實(shí)攝影在西方的發(fā)展14-18
• 2.3 紀(jì)實(shí)攝影與新紀(jì)實(shí)攝影在中國的發(fā)展18-21
• 第三章 從侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)管窺中國紀(jì)實(shí)攝影的變化21-39
• 3.1 從第四屆侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品引發(fā)爭議說起21-23
• 3.2 傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)攝影系列代表作解析與特點(diǎn)23-30
• 3.2.1 傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)攝影系列作品解析23-27
• 3.2.1.1“文獻(xiàn)式的記錄”－消失的民族文化23-25
• 3.2.1.2 生活在底層的人們25-27
• 3.2.2 傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)攝影作品的典型特點(diǎn)27-29
• 3.2.3 侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)對(duì)傳統(tǒng)的繼承29-30
• 3.3 新紀(jì)實(shí)攝影作品的特點(diǎn)及其類型劃分30-38
• 3.3.1 新紀(jì)實(shí)攝影作品的特點(diǎn)30
• 3.3.2 新紀(jì)實(shí)攝影作品的類型劃分30-38
• 3.3.2.1 行走在路上30-32
• 3.3.2.2 類型學(xué)式的景觀攝影32-34
• 3.3.2.3 私人紀(jì)實(shí)攝影34-36
• 3.3.2.4 城市與自我（在城市中找尋自我）36-38
• 3.4 傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)攝影與新紀(jì)實(shí)攝影的異同38-39
• 3.4.1 傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)攝影與新紀(jì)實(shí)攝影的相同點(diǎn)38
• 3.4.2 傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)攝影與新紀(jì)實(shí)攝影的不同點(diǎn)38-39
• 第四章 中國紀(jì)實(shí)攝影面對(duì)的問題及未來的路39-41
• 4.1 紀(jì)實(shí)攝影走向畫廊還是公眾39
• 4.2 紀(jì)實(shí)攝影題材表現(xiàn)形式同質(zhì)化39-40
• 4.3 中國紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展走向40-41
• 結(jié)語41-42
• 參考文獻(xiàn)42-46
• 致謝46

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1023687