本文關(guān)鍵詞：拉威爾的樂隊(duì)歌曲《舍赫拉查德》和聲技法、結(jié)構(gòu)及其風(fēng)格探討

  更多相關(guān)文章： 拉威爾 樂隊(duì)歌曲 舍赫拉查德 和聲技法 印象主義 音樂風(fēng)格

【摘要】： 莫里斯·拉威爾(Maurice Ravel1875-1937)是二十世紀(jì)初期最重要的法國(guó)作曲家之一。創(chuàng)作于1903年的樂隊(duì)歌曲《舍赫拉查德》是拉威爾的早期的代表作品之一,是拉威爾在寫作手法與美學(xué)思想上的里程碑之一。本文從和聲學(xué)的研究入手,以和聲分析和討論為基礎(chǔ),分別從和弦的結(jié)構(gòu)、和聲的進(jìn)行、調(diào)式與調(diào)性的運(yùn)用特點(diǎn)、構(gòu)成結(jié)構(gòu)的思維以及和聲與歌詞、配器相結(jié)合的綜合性藝術(shù)表現(xiàn)等方面展開研究。在此基礎(chǔ)上,以哲學(xué)、風(fēng)格、配器、曲式的角度及相關(guān)分析方法對(duì)拉威爾的樂隊(duì)歌曲《舍赫拉查德》進(jìn)行較為全面和深入的研究和討論。根據(jù)研究對(duì)象本身的特點(diǎn),再?gòu)膯蝹�(gè)成份、局部現(xiàn)象、整體結(jié)構(gòu)這種逐漸深入研究與總結(jié)的過程中,并結(jié)合歌詞、配器手法,系統(tǒng)闡述作品在和聲技法上運(yùn)用的特點(diǎn)。在對(duì)作品的相關(guān)技法進(jìn)行概括與總結(jié)的同時(shí),試圖對(duì)樂隊(duì)歌曲《舍赫拉查德》的音樂風(fēng)格進(jìn)行最終的定位。也力求從這個(gè)側(cè)面去了解拉威爾早期作品在音樂風(fēng)格與技法上的相關(guān)特點(diǎn)。
【關(guān)鍵詞】：拉威爾 樂隊(duì)歌曲 舍赫拉查德 和聲技法 印象主義 音樂風(fēng)格
【學(xué)位授予單位】：武漢音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號(hào)】：J614
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• 英文摘要6-7
• 前言7-14
• 一、拉威爾的生平與創(chuàng)作7-8
• 二、拉威爾早期音樂創(chuàng)作的背景與樂隊(duì)歌曲《舍赫拉查德》8-11
• 三、關(guān)于拉威爾作品研究的國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀11-12
• 四、關(guān)于研究對(duì)象的價(jià)值與目的以及本文的研究方法12-14
• 第一章 二十世紀(jì)初共性的和弦結(jié)構(gòu)特點(diǎn)14-22
• 第一節(jié) 三度疊置和弦14-19
• 一、常規(guī)的三度疊置和弦15-17
• 二、非常規(guī)的三度疊置和弦17-19
• 第二節(jié) 其他結(jié)構(gòu)和弦19-22
• 一、四、五度疊置結(jié)構(gòu)和弦19-20
• 二、空五度和弦20-22
• 第二章 建立在功能基礎(chǔ)上的和聲進(jìn)行22-32
• 第一節(jié) 整體的功能和聲布局22-28
• 一、整體的功能和聲進(jìn)行22-23
• 二、功能和聲進(jìn)行的復(fù)雜化處理23-25
• 三、 和聲進(jìn)行中的聲部運(yùn)動(dòng)25-28
• 第二節(jié) 平行進(jìn)行與線性進(jìn)行28-32
• 一、平行進(jìn)行28-29
• 二、線性進(jìn)行29-32
• 第三章 傳統(tǒng)的調(diào)性與多樣的調(diào)式32-40
• 第一節(jié) 關(guān)于調(diào)性32-36
• 一、調(diào)性的確立與呈現(xiàn)32-34
• 二、關(guān)于作品的調(diào)性布局34-36
• 第二節(jié) 關(guān)于調(diào)式36-40
• 一、單一調(diào)式呈現(xiàn)36-38
• 二、調(diào)式的綜合呈現(xiàn)38-40
• 第四章 古典的結(jié)構(gòu)思維與巧妙的結(jié)構(gòu)安排40-53
• 第一節(jié) 作品結(jié)構(gòu)形成及統(tǒng)一的依據(jù)———歌詞的結(jié)構(gòu)與意境40-44
• 一、《亞細(xì)亞》40-43
• 二、《魔笛》與《陌生的人》43-44
• 第二節(jié) 《亞細(xì)亞》結(jié)構(gòu)上的奏鳴性44-51
• 一、 關(guān)于呈示部中,兩種不同差異的產(chǎn)生44-45
• 二、 諸多手段的結(jié)合賦予作品結(jié)構(gòu)上的奏鳴性45-49
• 三、關(guān)于呈示與再現(xiàn)的有關(guān)特點(diǎn)以及作品的曲式結(jié)構(gòu)圖示49-51
• 第三節(jié) 《魔笛》與《陌生的人》結(jié)構(gòu)上的三部性51-53
• 一、《魔笛》51-52
• 二、《陌生的人》52-53
• 第五章 樂隊(duì)、和聲與歌詞53-62
• 第一節(jié) 關(guān)于配器53-59
• 一、關(guān)于樂隊(duì)的編制特點(diǎn)53-56
• 二、樂隊(duì)特有的表現(xiàn)功能56-59
• 第二節(jié) 歌詞、和聲與配器的融合59-62
• 一、歌詞與和聲59-60
• 二、配器、和聲與歌詞的三者間融合60-62
• 結(jié)語(yǔ)62-65
• 一、 關(guān)于作品的主體風(fēng)格62-63
• 二、關(guān)于印象主義因素在作品中的體現(xiàn)63-65
• 主要參考書目65
• 主要參考篇目65-66

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 郭新;;模糊的調(diào)式與清晰的調(diào)性——拉威爾鋼琴三重奏第一樂章旋律與和聲的相互作用[J];樂府新聲(沈陽(yáng)音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2007年02期

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本文編號(hào)：875137