本文關(guān)鍵詞：欣德米特《中提琴奏鳴曲》（1919）結(jié)構(gòu)與演奏分析

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【摘要】： 在19世紀(jì)末到20世紀(jì)初,歐洲的音樂社會發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變,各大藝術(shù)流派相互交融,印象派風(fēng)格,后浪漫主義風(fēng)格,以及之后最占上風(fēng)的表現(xiàn)主義風(fēng)格。保羅·欣德米特就誕生在這新舊交替的年代。他的創(chuàng)作初期繼承了后浪漫主義的風(fēng)格,并深受勃拉姆斯、施特勞斯和里格等人的影響。 欣德米特在這一時期的作品具有一些實驗性的色彩,他從前人的傳統(tǒng)中吸取精華,還受到勛伯格等人新音樂的影響,力圖在音樂中尋找創(chuàng)新和突破,從而逐漸形成自己的音樂風(fēng)格。作為欣德米特的第一首中提琴奏鳴曲(1919)Op.11 No.4就是體現(xiàn)他早期風(fēng)格的成熟作品之一。 筆者認(rèn)為,對于音樂演奏家來說,音樂結(jié)構(gòu)的分析對提高演奏水平,深化對作曲家和作品的了解是必不可少的,特別是對這樣一位身兼作曲家和演奏家的作品,就更加重要了。所以,本文主要分成兩個部分,首先是對音樂結(jié)構(gòu)的分析,其次是對音樂演奏的分析。 該作品不論是從結(jié)構(gòu)上還是和聲上,都有獨特的創(chuàng)新特點。在結(jié)構(gòu)上,作品三個樂章不間斷演奏以及兩種曲式結(jié)構(gòu)的并置,都是大膽的嘗試與創(chuàng)新；在和聲上,突破傳統(tǒng)調(diào)性體系,利用調(diào)性中心音來統(tǒng)領(lǐng)整體,延伸了調(diào)性意義。雖然有如此之多創(chuàng)新,但是作曲家對傳統(tǒng)也同樣重視,在整體布局上,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),條理性極強,在創(chuàng)作手法上繼承許多傳統(tǒng)的特點。 在音樂演奏技巧方面,作品中的音色變化頗為豐富,對演奏者的揉弦提出了較高的要求,揉弦的差異在很大程度上決定音樂的顏色；在力度變化處理方面也相當(dāng)精細(xì),尤其是不同類型的漸強的處理,來配合音樂的走向和整個樂章的起伏。而另外需要演奏者通過這個作品學(xué)習(xí)的就是中提琴與鋼琴的配合,在這首作品中鋼琴有舉足輕重的地位,它在一定程度上體現(xiàn)了音樂的整體性格,演奏者要了解鋼琴與中提琴的不同配合方式,明確中提琴在不同樂句中的不同“角色”,才能更好的把握全曲的風(fēng)格和特點。
【關(guān)鍵詞】：中提琴 欣德米特 奏鳴曲 音樂結(jié)構(gòu) 演奏分析 音色 揉弦 力度 配合
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：J622.2
【目錄】：

• 論文摘要4-6
• 引言6-7
• 第一章 音樂結(jié)構(gòu)分析7-18
• 第一節(jié) 全曲基本音樂結(jié)構(gòu)分析7-14
• 一、第一樂章7-8
• 二、第二樂章8-11
• 三、第三樂章11-14
• 第二節(jié) 結(jié)構(gòu)特點分析14-18
• 一、傳統(tǒng)方面的特點14-15
• 二、創(chuàng)新方面的特點15-18
• 第二章 音樂演奏分析18-26
• 第一節(jié) 關(guān)于揉弦與力度變化的處理方式18-22
• 一、關(guān)于揉弦的在音色變化中的處理方式18-20
• 二、關(guān)于力度變化的處理方式20-22
• 第二節(jié) 中提琴與鋼琴的配合處理22-26
• 一、中提琴與鋼琴各自主奏的情況23-25
• 二、中提琴與鋼琴交錯的情況25-26
• 結(jié)論26-27
• 參考文獻(xiàn)27-29
• 附錄29-32
• 后記32

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本文編號：851514