本文關(guān)鍵詞：文化的“融入”與音響的“跳出”——從作曲技術(shù)角度闡釋“單個(gè)音”在兩首作品中的不同應(yīng)用方式

  更多相關(guān)文章： “單個(gè)音” “音色-音響” “融入” “跳出”

【摘要】："單個(gè)音"作為體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓的特殊符號(hào),常以重要的作曲技術(shù)手段用于華人作曲家的音樂(lè)創(chuàng)作當(dāng)中。本文以周文中《漁歌》、陳曉勇《逸》兩首作品為例,從"單個(gè)音"的創(chuàng)作理念與作曲技術(shù)兩方面入手,嘗試依照作曲家的創(chuàng)作意圖,分別通過(guò)解析減字譜來(lái)分析"仿聲"手法,與通過(guò)振幅聲譜圖來(lái)詮釋音響分析結(jié)果,探索同一音樂(lè)現(xiàn)象的不同解讀方式,以此來(lái)論證兩位作曲家在作品中呈現(xiàn)的"融入"與"跳出"傳統(tǒng)文化的創(chuàng)作思維。
【作者單位】： 中央音樂(lè)學(xué)院作曲系;
【關(guān)鍵詞】： “單個(gè)音” “音色-音響” “融入” “跳出”
【分類號(hào)】：J614.5
【正文快照】： 在中國(guó)音樂(lè)的語(yǔ)境下,“單個(gè)音”(single tones)與西方大小調(diào)體系思維模式下的“樂(lè)音”(tone)、“直音”或“不同音組合”的差別,在于其自身所蘊(yùn)含豐富的音高音色變化,亦可理解為“音腔”或“一個(gè)音的變化①”,成為體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓的特殊符號(hào)。作為作曲技術(shù)手段,周文中從2

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 沈洽;“融入”與“跳出”：民族音樂(lè)學(xué)之“道”──由“局內(nèi)人”和“局外人”問(wèn)題引出的思考[J];音樂(lè)研究;1995年02期

2 吳文光;;古琴音樂(lè)闡釋略論[J];中國(guó)音樂(lè);2009年03期

3 沈洽;音腔論[J];中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);1982年04期

【共引文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 李蔚;;中世紀(jì)教會(huì)調(diào)式與中國(guó)傳統(tǒng)調(diào)式之比較[J];大眾文藝;2010年17期

2 習(xí)英;從中國(guó)音樂(lè)體系看中國(guó)古典舞特征[J];福建師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2004年03期

3 王斐;;“解傳統(tǒng)之情韻 放三晉之樂(lè)彩”——大型說(shuō)唱?jiǎng)　督夥拧分猩轿髅窀杷囆g(shù)特點(diǎn)之探微[J];北方音樂(lè);2012年11期

4 徐富平;;基于音樂(lè)人類學(xué)觀念的東西方音樂(lè)比較研究[J];黃河之聲;2008年11期

5 沈雷強(qiáng);;昆曲音樂(lè)中的傳統(tǒng)曲笛演奏[J];華中農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2010年06期

6 張君仁;當(dāng)代民族音樂(lè)學(xué)與中國(guó)的狀態(tài)及趨勢(shì)[J];黃鐘(中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2004年03期

7 馬韻斐;;論淮劇陳派唱腔的創(chuàng)新[J];吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2008年04期

8 施詠;21世紀(jì)音樂(lè)教育對(duì)樂(lè)理教學(xué)的新要求[J];交響.西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);2002年02期

9 楊曦帆;;民族音樂(lè)學(xué)研究中的文化人類學(xué)視野[J];交響.西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);2006年03期

10 郭德華;;豫劇[二八板]類唱腔的腔音實(shí)證研究[J];交響(西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2011年02期

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 于曉晶;后哲學(xué)文化為基礎(chǔ)的學(xué)校音樂(lè)教育[D];南京師范大學(xué);2011年

2 陳習(xí);中國(guó)小提琴音樂(lè)創(chuàng)作史研究[D];福建師范大學(xué);2011年

3 劉玲玲;貴州布依戲研究[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2011年

4 吳葉;楊宗稷及其《琴學(xué)叢書》研究[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2011年

5 蔡釗;道教內(nèi)煉學(xué)與中國(guó)器樂(lè)文化研究[D];四川大學(xué);2004年

6 王小龍;揚(yáng)州清曲音樂(lè)穩(wěn)態(tài)特征研究[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2005年

7 楊曦帆;“藏彝走廊”樂(lè)舞文化選點(diǎn)考察與研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2007年

8 單林;稻作文化之谷[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2007年

9 蒯衛(wèi)華;昆曲商調(diào)曲牌曲腔關(guān)系研究[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2008年

10 薛雷;梨園拉魂第一腔[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2008年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 郭德華;豫劇“豫東調(diào)”與“豫西調(diào)” [二八板]類唱腔的差異性研究[D];福建師范大學(xué);2009年

2 盧燕;以兩首鋼琴改編曲《瀏陽(yáng)河》為例管窺新中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的民族化探索[D];福建師范大學(xué);2009年

3 孫小迪;參禪操琴 修心明性[D];西安音樂(lè)學(xué)院;2011年

4 劉建峰;陜北民歌演唱風(fēng)格的探究[D];曲阜師范大學(xué);2011年

5 梁勇;麻山苗族史詩(shī)《亞魯王》音樂(lè)文化闡釋[D];陜西師范大學(xué);2011年

6 宋文賢;德宏地區(qū)阿昌族南傳佛教儀式音樂(lè)的研究[D];云南藝術(shù)學(xué)院;2011年

7 郭聯(lián)俊;“維先達(dá)臘”儀式音樂(lè)研究[D];云南藝術(shù)學(xué)院;2011年

8 劉天怡;滿族關(guān)姓家族薩滿祭祀儀式音樂(lè)研究[D];中央民族大學(xué);2011年

9 許珩哲;古琴藝術(shù)與當(dāng)代受眾的對(duì)接研究與思考[D];中國(guó)音樂(lè)學(xué)院;2011年

10 姚春e，

本文編號(hào)：828310