本文關(guān)鍵詞：格里格《鋼琴抒情小曲66首》和聲手法分析

  更多相關(guān)文章： 格里格 高疊置和弦 和弦疊置 四六和弦 持續(xù)音 半音化和聲

【摘要】： 本文主要選取了格里格最具有代表性的一部鋼琴曲集《鋼琴抒情小曲66首》的和聲作重點分析研究。這部鋼琴作品創(chuàng)作于1867—1901年,共有十冊,前后創(chuàng)作跨越30余年,這30余年正是格里格創(chuàng)作的成熟期與旺盛期,這些鋼琴作品在某種程度上也可看作是格里格的一部音樂創(chuàng)作總結(jié)。這部《鋼琴抒情小曲66首》體裁寬廣,題材豐富,結(jié)構(gòu)精煉,織體豐富,處處充滿了精湛而巧妙的樂思。其中有描繪北歐鄉(xiāng)村風(fēng)景與鄉(xiāng)間生活的小品,有古老的鄉(xiāng)村舞曲,有描繪游子思念家鄉(xiāng)的憂傷的歌謠式小品,也有根據(jù)鄉(xiāng)間流傳的神話故事而作的戲劇性音樂,等等。 本文主要詳細(xì)地剖析了格里格的鋼琴作品《鋼琴抒情小曲66首》的和聲技法。作為一位浪漫主義時代的作曲家,格里格對傳統(tǒng)作曲技法進(jìn)行了多方面的開拓,比如采用更為自由靈活而富有直接表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu),比如運用更豐富的調(diào)式調(diào)性的安排,比如和聲的色彩性運用等等。其中,對于和聲的研究與應(yīng)用是格里格最為重要的方面,他有序地放棄了某些傳統(tǒng)和聲規(guī)則,這些放棄可以看作是傳統(tǒng)和聲學(xué)思維的進(jìn)一步開拓,在保留傳統(tǒng)和聲思維的同時避免了僵硬條律,讓和聲的表現(xiàn)更為生動自由。時至今日,格里格的這些特殊而富有表現(xiàn)力的和聲連接都是和聲學(xué)課本的范例。 本文在全而地考察了格里格的和聲運用之后,主要從其對傳統(tǒng)和聲的開拓、混合的調(diào)式對其和聲語言的影響、半音化和聲的運用和對現(xiàn)代和聲的推動意義等四個主要方面來考察他的和聲邏輯。其中,在對傳統(tǒng)和聲的開拓方面做了比較詳細(xì)的分析,總結(jié)出了高疊置和弦、和弦疊置、四六和弦的運用、帶變音的和弦、持續(xù)音的運用、平行的和弦進(jìn)行等等6種基本和聲特征。這些都是格里格和聲組織中最表面的現(xiàn)象,這些和聲運用非常豐富多樣,有很多用法已經(jīng)接近巴托克與斯特拉文斯基。在此作詳盡的考察基礎(chǔ)上深入至和聲思維的構(gòu)成,進(jìn)一步剖析影響其和聲語言特征的調(diào)式風(fēng)格。民間中古調(diào)式的運用以及調(diào)式的混合與多樣化是格里格的和聲語言復(fù)雜化的主要原因。半音化和聲是格里格和聲技法中最主要的特征,半音化中有舒曼、李斯特等人的和聲語言的影響,也有調(diào)式多樣化的影響,在此本文主要從運用帶變化音的和弦與變和弦、線型化帶來的半音現(xiàn)象、調(diào)性模糊的手法等三個方面詳細(xì)考察。最后的對現(xiàn)當(dāng)代和聲的推動意義是一個總結(jié)性質(zhì)的觀點,從和聲、調(diào)式調(diào)性等多方面考察都可發(fā)現(xiàn)格里格的和聲手法已經(jīng)非�，F(xiàn)代,對后來的浪漫主義后期調(diào)性的解體、對印象派音樂、原始主義音樂都產(chǎn)生了不可或缺的影響,特別是和聲的色彩性運用,在當(dāng)時是非常先進(jìn)的技法,但這種和聲并非技術(shù)的游戲或者無中生有,而是產(chǎn)生于民間風(fēng)景的描繪和戲劇性魔幻效果營造的目的。可以說這種技法對于后來的印象派音樂產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。在此,格里格的創(chuàng)作不僅發(fā)揚了挪威的音樂,廣泛傳播了挪威傳統(tǒng)音樂,更是開拓了傳統(tǒng)和聲的表現(xiàn)力,對浪漫主義音樂的發(fā)展、對傳統(tǒng)和聲的解體,對現(xiàn)當(dāng)代和聲的形成與發(fā)展都起到了非常重要的推動意義。
【關(guān)鍵詞】：格里格 高疊置和弦 和弦疊置 四六和弦 持續(xù)音 半音化和聲
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 前言6-9
• 一、選題的緣由和意義6-7
• 二、與本課題相關(guān)的研究狀況概述7-8
• 三、研究的角度和方法8
• 四、寫作體例8-9
• 第一章 愛德華·格里格的音樂創(chuàng)作概況9-12
• 第一節(jié) 愛德華·格里格的生平簡介9
• 第二節(jié) 愛德華·格里格的創(chuàng)作概述9-12
• 第二章 格里格《鋼琴抒情小曲66首》作品概述12-24
• 第一節(jié) 格里格《鋼琴抒情小曲66首》類型分類12-13
• 第二節(jié) 格里格《鋼琴抒情小曲66首》文本簡析13-24
• 第三章 格里格的和聲寫作特征24-50
• 第一節(jié) 對傳統(tǒng)和聲的開拓24-34
• 一、高疊置和弦24-26
• 二、和弦疊置26
• 三、四六和弦的運用26-28
• 四、帶變音的和弦28
• 五、持續(xù)音的運用28-31
• 六、平行的和弦進(jìn)行31-34
• 第二節(jié) 調(diào)式的混合對其和聲語言影響34-37
• 一、大調(diào)與和聲及旋律小調(diào)交替調(diào)式34-35
• 二、大小調(diào)式與中古調(diào)式的交替35-36
• 三、吉普賽調(diào)式36-37
• 第三節(jié) 半音化和聲的運用37-50
• 一、變音和弦的運用38-40
• 二、線型化帶來的半音現(xiàn)象40-44
• 三、調(diào)性模糊的手法44-50
• 第四章 對現(xiàn)代和聲的推動意義50-52
• 結(jié)論52-54
• 參考文獻(xiàn)54-55
• 后記55

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前5條

1 唐小波,郭和初;格里格鋼琴抒情小品音樂發(fā)展的動力特征[J];華南師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版);2002年01期

2 范曉君;;析格里格鋼琴《抒情小品》的音樂表現(xiàn)特征[J];星海音樂學(xué)院學(xué)報;2006年04期

3 盤萬芳;論格里格鋼琴小品中五度持續(xù)低音與曲式結(jié)構(gòu)的關(guān)聯(lián)性[J];藝術(shù)探索;2005年S1期

4 姜盛林;關(guān)于格里格抒情鋼琴曲中的半音化現(xiàn)象[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報);2000年04期

5 劉康華;格里格的半音和聲技法及其風(fēng)格[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;1987年04期

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本文編號：821104