本文關(guān)鍵詞：淺析勃拉姆斯《第二大提琴和鋼琴奏鳴曲》（Op.99）

  更多相關(guān)文章： 勃拉姆斯 F大調(diào) 大提琴 奏鳴曲

【摘要】： 勃拉姆斯,十九世紀(jì)后半葉歐洲音樂文化發(fā)展史上一個(gè)重量級(jí)的人物,德國(guó)十九世紀(jì)后半葉最卓越的一位作曲家。其作品個(gè)性鮮明,反映出當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌和作曲家個(gè)人的內(nèi)心世界。十九世紀(jì),浪漫主義音樂風(fēng)靡全社會(huì),要么把個(gè)人情感的抒發(fā)作為創(chuàng)作源泉,要么從其他文藝作品或者古代神話中去挖掘創(chuàng)作主題,這成為許多音樂家所運(yùn)用的表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)方法的新的切入點(diǎn),而勃拉姆斯則不為所動(dòng),仍堅(jiān)定不移地遵循沿著巴赫、貝多芬等古典大師的腳步走著自己嚴(yán)肅、樸實(shí)、嚴(yán)格的古典音樂之路的原則。雖然勃拉姆斯曾盡力使自己的作品與時(shí)下的新浪漫主義音樂相區(qū)別,但置身浪漫主義音樂風(fēng)靡之時(shí)的他,其作品仍不可避免地會(huì)打上時(shí)代的烙印。本論文以《第二大提琴和鋼琴奏鳴曲》(F大調(diào),Op.99)為研究課題,進(jìn)行了深入的探討。先是對(duì)勃拉姆斯的生平和主要作品進(jìn)行了介紹,總結(jié)了其創(chuàng)作特點(diǎn),并闡述了《第二大提琴和鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景,又從動(dòng)機(jī)發(fā)展和創(chuàng)作手法對(duì)樂曲做出具體的分析。希望借由本文,能夠?qū)非懈羁痰捏w會(huì),對(duì)作品有更深入的了解,進(jìn)而在演奏中更完善的表達(dá)出音樂的本質(zhì)含義,詮釋出一個(gè)勃拉姆斯豐富且完整的音樂意念。
【關(guān)鍵詞】：勃拉姆斯 F大調(diào) 大提琴 奏鳴曲
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 論文摘要3-6
• 緒論6-7
• 第一章 勃拉姆斯的生平和創(chuàng)作特點(diǎn)7-10
• 第一節(jié) 勃拉姆斯的生平7-8
• 第二節(jié) 創(chuàng)作特點(diǎn)8-10
• 第二章 《第二大提琴和鋼琴奏鳴曲》(Op.99)分析10-23
• 第一節(jié) 《第二大提琴和鋼琴奏鳴曲》(Op.99)的創(chuàng)作背景10
• 第二節(jié) 《第二大提琴和鋼琴奏鳴曲》(Op.99)動(dòng)機(jī)的發(fā)展10-23
• 一、第一樂章11-14
• 二、第二樂章14-16
• 三、第三樂章16-19
• 四、第四樂章19-23
• 第三章 《第二大提琴和鋼琴奏鳴曲》(Op.99)創(chuàng)作手法的探討23-31
• 第一節(jié) 呈示部半音階音型23-26
• 第二節(jié) 不規(guī)則的調(diào)性設(shè)計(jì)26
• 第三節(jié) 變化性節(jié)奏26-27
• 第四節(jié) 變換性的拍號(hào)27-31
• 一、復(fù)節(jié)奏27-28
• 二、三對(duì)二的形式28-29
• 三、三比二的節(jié)奏比例29-31
• 結(jié)論31-32
• 參考文獻(xiàn)32-33
• 后記33

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 李文正;浪漫音樂的反叛者——勃拉姆斯[J];藝術(shù)百家;2005年05期

2 蘇向麗;李圓圓;;勃拉姆斯音樂創(chuàng)作的革新[J];中國(guó)音樂學(xué);2008年02期

，

本文編號(hào)：803888