本文關(guān)鍵詞：論戴維斯《瘋王之歌八首》的“極限”人聲處理方式

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【摘要】：《瘋王之歌八首》在20世紀(jì)音樂史中具有特殊的意義。它不僅確立了戴維斯在20世紀(jì)音樂史中的地位,而且還體現(xiàn)了20世紀(jì)下半葉現(xiàn)代音樂發(fā)展的某些新的趨勢;更為重要的是,在兩次世界大戰(zhàn)之后,《瘋王之歌八首》仍然沿著"先鋒派"音樂發(fā)展的軌跡,以其獨(dú)特風(fēng)格與別具一格的創(chuàng)作理念載入史冊。這些都值得人們進(jìn)行深入研究。本文集中對《瘋王之歌八首》的戲劇性特征和男中音的"極限"人聲處理方式進(jìn)行分析。希望在拓展男中音演唱曲目的同時,進(jìn)一步挖掘人聲的戲劇化發(fā)聲方式。
【作者單位】： 沈陽音樂學(xué)院;
【關(guān)鍵詞】： 戴維斯 瘋王之歌八首 戲劇化 “極限”人聲
【分類號】：J616
【正文快照】： 彼得·馬克思韋爾·戴維斯(Peter Maxwell Davies 1934～)作為當(dāng)代英國乃至世界上最為重要的作曲家之一,創(chuàng)作了大量各類題材與體裁的優(yōu)秀作品�！动偼踔璋耸住�(Eight son-gs for a Mad King)作為戴維斯成熟時期[1]的代表作,不僅充分展現(xiàn)了戴維斯的戲劇音樂創(chuàng)作才能,更體現(xiàn)

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本文編號：796026