本文關(guān)鍵詞：論京劇“樣板戲”音樂的歷時(shí)演進(jìn)

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【摘要】：京劇"樣板戲"數(shù)量眾多,且具有一定的創(chuàng)新性,故引發(fā)了專家學(xué)者的廣泛關(guān)注,然目前絕大多數(shù)關(guān)于京劇"樣板戲"音樂方面的研究成果,多集中于對其音樂形態(tài)的探討,而鮮見對京劇"樣板戲"音樂的歷時(shí)演進(jìn)的研究成果。縱觀京劇"樣板戲"的音樂創(chuàng)作歷程,可大致分為前期、中期和后期,且每一時(shí)期的京劇"樣板戲"音樂在延續(xù)前一時(shí)期的部分音樂藝術(shù)手法的同時(shí),又體現(xiàn)出各自鮮明的音樂特點(diǎn)。
【作者單位】： 中央音樂學(xué)院音樂學(xué)研究所;
【關(guān)鍵詞】： 京劇“樣板戲” 《紅燈記》 《沙家濱》 《智取威虎山》 《海港》 《龍江頌》 《杜鵑山》
【分類號】：J617.1;J809.2
【正文快照】： 京劇“樣板戲”的音樂無疑是20世紀(jì)中國文革期間音樂最為引人注目的領(lǐng)域。其緣由一是數(shù)量眾多,在19部“樣板戲”中間竟有11部之多,①占據(jù)了“樣板戲”總量半數(shù)以上;二是京劇“樣板戲”由于在京劇音樂藝術(shù)的改革創(chuàng)新上取得了許多富有成效的成果,至今還為中國的音樂界和京劇界

【相似文獻(xiàn)】

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