本文關(guān)鍵詞：白誠仁聲樂作品的藝術(shù)特征及其演唱風(fēng)格的研究

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【摘要】：本文著眼于我國著名作曲家白誠仁先生聲樂作品而進(jìn)行研究。 白誠仁先生在湖南參加藝術(shù)工作的半個(gè)多世紀(jì)里,收集、整理了大量的湖南少數(shù)民族歌曲,尤其是挽救了許許多多即將失傳的優(yōu)秀少數(shù)民族歌曲。50多年來,白誠仁在收集整理民間音樂的同時(shí),先后創(chuàng)作出以聲樂作品為主的近1000多部(首)歌曲。在著名的聲樂作品《挑擔(dān)茶葉上北京》、《洞庭魚米鄉(xiāng)》之后,相繼創(chuàng)作了《苗嶺連北京》、《小背簍》、《湖南民歌聯(lián)唱》；大合唱《韶山頌》；歌舞《風(fēng)雷頌》；合唱組曲《三湘四季》；歌劇《燈花》以及器樂曲《苗嶺的早晨》、《竹山吟》、《阿妹上大學(xué)》；合唱交響詩《屈原》、《山鬼》；舞劇《紅纓》；電影音樂《楓樹灣》等大量膾炙人口的作品。 文章以白誠仁先生的生平簡介為切入點(diǎn),對(duì)作曲家不同時(shí)期的生活經(jīng)歷進(jìn)行分析研究,繼而展開對(duì)不同時(shí)期聲樂作品的不同風(fēng)格的分析和研究,最后再對(duì)當(dāng)代一些優(yōu)秀的歌唱演員對(duì)白誠仁先生聲樂作品的演唱風(fēng)格也進(jìn)行了研究,就實(shí)例來探討白誠仁先生聲樂作品的基本藝術(shù)特征。 白誠仁先生是我國著名的作曲家,他為我國聲樂作品的創(chuàng)作做出了重要的貢獻(xiàn)。尤其是在以湖南民間音樂為基礎(chǔ)所進(jìn)行的創(chuàng)作上,創(chuàng)作體裁的多樣化以及題材設(shè)計(jì)面的廣泛化,這樣的創(chuàng)作精神都為后來的作曲家們弘揚(yáng)民族音樂文化樹立了優(yōu)秀的榜樣。除此之外,作曲家白誠仁用畢生的精力,致力于收集、整理繼承湖南民族民間音樂,使得包含有苗族、土家族、侗族、瑤族等多個(gè)少數(shù)民族民間音樂健康地傳承賡續(xù),所以說,白誠仁成就卓然建樹輝煌,這對(duì)湖南省乃至全國的音樂創(chuàng)作,特別是對(duì)民族音樂的大發(fā)展大繁榮具有深遠(yuǎn)的積極意義。
【關(guān)鍵詞】：白誠仁 聲樂作品 藝術(shù)風(fēng)格 演唱風(fēng)格
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號(hào)】：J616
【目錄】：

• 摘要3-5
• ABSTRACT5-9
• 緒論9-12
• 第一章 白誠仁生平12-24
• 1.1 概述12
• 1.2 幼年時(shí)的白誠仁12-14
• 1.3 求學(xué)中的白誠仁14-15
• 1.4 創(chuàng)作中的白誠仁15-24
• 1.4.1 白誠仁對(duì)湖南民族音樂所作的貢獻(xiàn)16-20
• 1.4.2 白誠仁的音樂創(chuàng)作綜述20-24
• 第二章 白誠仁聲樂作品的藝術(shù)特征24-63
• 2.1 白誠仁作品綜述24-29
• 2.1.1 聲樂作品綜述25-27
• 2.1.2 其他藝術(shù)作品簡述27-29
• 2.2 改革開放之前聲樂作品的分析29-47
• 2.2.1 《洞庭魚米鄉(xiāng)》的分析29-35
• 2.2.2 《挑擔(dān)茶葉上北京》的分析35-41
• 2.2.3 《苗嶺連北京》的分析41-47
• 2.3 改革開放之后聲樂作品的分析47-63
• 2.3.1 《小背簍》的分析47-52
• 2.3.2 《苗嶺的早晨》的分析52-63
• 2.3.2.1 創(chuàng)作思想的民族風(fēng)格58-59
• 2.3.2.2 創(chuàng)作方式的民族風(fēng)格59-63
• 第三章 白誠仁聲樂作品演唱風(fēng)格的概述63-68
• 結(jié)語68-70
• 參考文獻(xiàn)70-72
• 附錄72-73
• 后記73-75

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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本文編號(hào)：720241