本文關鍵詞：法雅舞劇音樂《三角帽》管弦樂創(chuàng)作分析

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【摘要】： 舞劇《三角帽》是20世紀西班牙作曲家法雅的一部代表性作品,本論文針對該作品管弦樂隊寫作技法進行分析總結,研究其音樂西班牙風格化的處理和表現(xiàn)手段,試圖探索管弦樂創(chuàng)作與民族音樂風格之間的聯(lián)系。 全文共分為五章,分別從法雅和他的音樂創(chuàng)作、對作品音樂本體特征進行概括和總結、管弦樂隊的音色處理和技法分析以及關于作曲家對表現(xiàn)民族風格所做出的各種嘗試來論述,著重于研究《三角帽》音色布局、音色選用的特點與多聲部管弦樂織體的處理,學習管弦樂創(chuàng)作中的民族化手段。 《三角帽》的音樂中滲透民族民間音樂元素,把民俗音樂的風格特征融入傳統(tǒng)西歐音樂的作曲技巧,完美的展現(xiàn)了西班牙鄉(xiāng)土音樂的神韻。
【關鍵詞】：西班牙作曲家法雅 舞劇音樂《三角帽》 管弦樂寫作技法 專業(yè)音樂創(chuàng)作與民族民間音樂風格
【學位授予單位】：中央音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2010
【分類號】：J617
【目錄】：

• 論文摘要4-5
• 閱讀提示5-8
• 序言8-9
• 第一章 法雅和他的創(chuàng)作9-14
• 第一節(jié) 法雅的音樂生涯9-12
• 一、創(chuàng)作早期9-10
• 二、巴黎時期10
• 三、創(chuàng)作巔峰時期10
• 四、格拉那達時期10-11
• 五、阿根廷時期11-12
• 第二節(jié) 《三角帽》12-14
• 第二章 《三角帽》音樂創(chuàng)作概述14-35
• 第一節(jié) 旋律創(chuàng)作14-17
• 一、《三角帽》旋律特點14-15
• 二、《三角帽》中的主題選材15-17
• 第二節(jié) 節(jié)奏設計17-24
• 一、三連音作為伴奏背景17-18
• 二、"自由化"節(jié)奏及節(jié)奏重音的設計18-24
• 第三節(jié) 作品結構框架24-30
• 一、散板式結構24-30
• 二、具有完整邏輯性結構的舞曲30
• 第四節(jié) 和聲與復調(diào)技術的運用30-35
• 一、調(diào)式調(diào)性與特色和聲30-33
• 二、作品復調(diào)技法運用33-35
• 第三章 《三角帽》的管弦樂音色處理35-50
• 第一節(jié) 《三角帽》的音色布局35-43
• 一、"散板式結構"中音色的邏輯性設計35-42
• 二、相對獨立,具有比較完整結構的舞曲音色布局42-43
• 第二節(jié) 音色的使用與配置43-50
• 一、管樂器純音色的使用43-45
• 二、弦樂組音色使用和處理45-49
• 三、民族樂器和人聲使用49-50
• 第四章 《三角帽》的管弦樂織體50-64
• 第一節(jié) 單聲音樂形式的運用50-54
• 一、單純的呈示性使用50-51
• 二、采用單線條轉(zhuǎn)接過渡51-52
• 三、"帶狀"單聲音樂形式52-54
• 第二節(jié) 旋律的強調(diào)和裝飾54-56
• 第三節(jié) 華麗的管弦樂織體56-59
• 第四節(jié) 層次分明的多聲部處理59-64
• 第五章 民族化的管弦樂手段64-77
• 第一節(jié) 鋼琴和樂隊對吉他風格的模仿64-74
• 一、法雅與鋼琴64
• 二、鋼琴與《三角帽》64-66
• 三、鋼琴和樂隊對吉他風的演繹66-74
• 第二節(jié) 民間舞蹈段落的安插與場面模仿74-77
• 結論77-79
• 一、《三角帽》民族風格的管弦樂寫作77
• 二、兩點思考77-79
• 參考文獻79-80
• 一、中文參考文獻79
• 二、英文參考文獻79-80
• 后記80

【參考文獻】

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1 許寧玲;法雅《七首西班牙民歌》的創(chuàng)作特征和演唱分析[D];湖南師范大學;2007年

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本文編號：717004