本文關鍵詞：拉威爾《夜之幽靈》的演奏與教學研究

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【摘要】：鋼琴音詩《夜之幽靈》是拉威爾鋼琴音樂中最能體現他音樂風格的杰作。樂曲承上啟下,既包涵拉威爾前期的音樂思想,又預示著他后期的創(chuàng)作方向。他結合了傳統(tǒng)的音樂形式、印象主義的音樂手法和20世紀新的創(chuàng)作特征,用富有個性的音樂語言描述了貝特朗《夜之幽靈》三首詩中不同的表現形象和意境。用詩意化的音樂將人帶到一個夢幻般的國度中。與此同時,拉威爾在繼承李斯特高超的演奏技巧外,還在該作品上作了大膽的嘗試和探索,設計了更加艱深的演奏技巧,從而成為眾多鋼琴演奏家成功與否的“試金石”,推動了20世紀鋼琴音樂的發(fā)展。本文著重從《夜之幽靈》的音樂形態(tài)、音樂風格、演奏特點上對該作品的音樂進行分析與研究。深入剖析演奏教學中常出現的問題與難點,并進行技術上的處理與解決。這些對于演奏拉威爾其他鋼琴作品有一定的啟示意義。
【關鍵詞】：拉威爾 夜之幽靈 印象主義 演奏技巧 教學
【學位授予單位】：河北大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2009
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-9
• 引言9-11
• 第1章 拉威爾的鋼琴創(chuàng)作及《夜之幽靈》的創(chuàng)作背景11-15
• 1.1 拉威爾的鋼琴創(chuàng)作11-13
• 1.2 《夜之幽靈》的創(chuàng)作背景13-15
• 第2章 拉威爾《夜之幽靈》的音樂分析15-36
• 2.1 《夜之幽靈》的音樂形態(tài)分析15-32
• 2.1.1 曲式結構15-23
• 2.1.2 和聲運用23-26
• 2.1.3 旋律線條26-27
• 2.1.4 調式音階27-28
• 2.1.5 織體特征28-31
• 2.1.6 節(jié)奏特點31-32
• 2.2 《夜之幽靈》音樂風格分析32-34
• 2.2.1 《夜之幽靈》中"色彩性"的體現32-33
• 2.2.2 《夜之幽靈》中"古典性"的體現33-34
• 2.2.3 《夜之幽靈》中"民族性"的體現34
• 2.3 拉威爾與德彪西音樂風格的異同34-36
• 第3章 《夜之幽靈》的演奏分析36-46
• 3.1 《夜之幽靈》的演奏風格36-37
• 3.1.1 "色彩性"36
• 3.1.2 "民族性"36-37
• 3.1.3 "古典性"37
• 3.2 《夜之幽靈》的演奏分析37-46
• 3.2.1 《水妖》的演奏分析37-41
• 3.2.2 《絞刑架》的演奏分析41-44
• 3.2.3 《斯卡波》的演奏分析44-46
• 第4章 《夜之幽靈》教學的常見問題及解決思路46-52
• 4.1 《夜之幽靈》中主要的技巧課題及解決思路46-51
• 4.1.1 托卡塔式的兩手交替46-47
• 4.1.2 快速的雙音彈奏47-48
• 4.1.3 滑奏48-49
• 4.1.4 同音快速反復49-50
• 4.1.5 觸鍵及踏板的運用50-51
• 4.2 各種技巧的相關教材運用51-52
• 結語52-54
• 參考文獻54-55

【參考文獻】

中國期刊全文數據庫 前10條

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本文編號：634313