• 摘要3-4
• Abstract4-9
• 引言9-11
• 第一章 史料中的雅托噶藝術(shù)11-17
• 第一節(jié) 雅托噶的源起11-12
• 一、本土起源說11-12
• 二、外地傳入說12
• 第二節(jié) 從蒙古汗國到清朝初期的雅托噶藝術(shù)12-17
• 一、蒙古汗國時期12
• 二、元代12-15
• 1, 從獨(dú)奏方面看13
• 2, 從伴奏方面看13-14
• (1) 為倒喇戲伴奏14
• (2) 為雜劇伴奏14
• (3) 為宮廷舞蹈伴奏14
• (4) 為佛教節(jié)日活動伴奏14
• 3, 從合奏方面看14-15
• 三、北元、漠北時期15
• 四、清朝初期15-17
• 第二章 傳統(tǒng)的雅托噶藝術(shù)17-42
• 第一節(jié) 錫林郭勒地區(qū)的雅托噶藝術(shù)17-30
• 一、概況17-18
• 二、定弦與轉(zhuǎn)調(diào)18-20
• 1, 定弦18-19
• 2, 轉(zhuǎn)調(diào)19-20
• 三、典型樂曲分析20-26
• (一) 《阿都沁阿斯?fàn)枴放c《蘇魯克阿斯?fàn)枴�、《么得擺阿斯?fàn)枴?/span>20-22
• 1, 《阿都沁阿斯?fàn)枴?/span>20-21
• 2, 《阿都沁阿斯?fàn)枴返淖冏?/span>21-22
• (二) 《古力查干阿斯?fàn)枴放c《太仆寺阿斯?fàn)枴�、《明安阿斯�(fàn)枴?/span>22-24
• 1, 《古力查干阿斯?fàn)枴?/span>22
• 2, 《古力查干阿斯?fàn)枴返淖冏?/span>22-24
• (三) 《祝�！贰ⅰ豆湃毡及⑵妗�、《何英花》24-25
• (四) 《巴布爾阿斯?fàn)枴?/span>25-26
• 四、演奏技法特點26-30
• (一) 右手常見指法26-28
• 1, 托劈26
• 2, 連托26-27
• 3, 食指的使用27
• 4, 中指的使用27-28
• (二) 左手指法28
• 1, 上滑音28
• 2, 下滑音28
• (三) 其他指法28-30
• 1, 刮奏28-29
• 2, 搖指29-30
• 第二節(jié) 鄂爾多斯地區(qū)的雅托噶藝術(shù)30-40
• 一、概況30-31
• 二、定弦及轉(zhuǎn)調(diào)31-34
• (一) 14弦(原12弦)雅托噶的定弦及轉(zhuǎn)調(diào)32-33
• 1, 定弦32-33
• (1) “羽”調(diào)式的排弦32
• (2) “宮”調(diào)式的排弦32
• (3) “徵”調(diào)式的排弦32-33
• 2, 轉(zhuǎn)調(diào)33
• (二) 10弦雅托噶的定弦及轉(zhuǎn)調(diào)33-34
• 1, 定弦33-34
• (1) “羽”調(diào)式的排弦33-34
• (2) “徵”調(diào)式的排弦34
• 2, 轉(zhuǎn)調(diào)34
• 三、典型樂曲分析34-38
• (一) 《八譜》、《三八音》與“徵”調(diào)式民歌35-37
• 1, 《八譜》與《三八音》35
• 2, “徵”調(diào)式民歌35-37
• (1) 《巴彥杭蓋》35-36
• (2) 《西泉水》36
• (3) 《白泉水》36
• (4) 《鄂托克的西邊》36-37
• (二) 《平調(diào)》與“羽”調(diào)式民歌37-38
• 1, 《平調(diào)》37
• 2, “羽”調(diào)式民歌37-38
• (1) 《瑙門達(dá)賴》37
• (2) 《烏仁唐奈》37-38
• (三) “宮”調(diào)式民歌38
• 四、演奏技法特點38-40
• 1, 掃弦38-39
• 2, 刮奏39-40
• 第三節(jié) 傳統(tǒng)雅托噶的其他特點40-42
• 第三章 現(xiàn)當(dāng)代的雅托噶藝術(shù)42-45
• 第一節(jié) 現(xiàn)當(dāng)代雅托噶的藝術(shù)特色42-44
• 一、時代特征42
• 二、演奏特征42-44
• 1, 定弦及指法的發(fā)展42-43
• 2, 新時代的創(chuàng)編曲目43-44
• (1) 《阿都沁阿斯?fàn)栕冏唷?/span>43
• (2) 《四季》43-44
• 第二節(jié) 雅托噶的發(fā)展現(xiàn)狀及思考44-45
• 結(jié)語45-46
• 參考文獻(xiàn)46-48
• 后記48

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 鐵達(dá);;草原琴韻——蒙古族傳統(tǒng)樂器雅托噶[J];中國博物館;2010年03期

2 歐軍;;察哈爾蒙古族對蒙古宮廷音樂的傳承和發(fā)展[J];集寧師專學(xué)報;2008年03期

3 慶歌樂;;蒙古族古典宴樂《阿斯?fàn)枴返膫鹘y(tǒng)器樂特征[J];內(nèi)蒙古藝術(shù);2006年02期

4 烏蘭杰;清代蒙古樂曲簡論[J];音樂研究;1992年02期

5 趙星;;談鄂爾多斯蒙古古箏[J];民族藝術(shù);1990年03期

6 張瑩;娜仁格日樂;;雅托噶守望者——娜仁格日樂[J];內(nèi)蒙古畫報;2010年03期

7 苗幼卿;;淺談蒙古族民間器樂曲阿斯?fàn)朳J];內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報;2009年02期

8 慶歌樂;;論蒙古族傳統(tǒng)器樂套曲《阿斯?fàn)枴返哪阁w與變體[J];內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報;2009年04期

9 額爾敦;;雅托噶文獻(xiàn)考[J];內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報;2011年02期

10 苗幼卿;絲竹縱橫談[J];內(nèi)蒙古藝術(shù);2000年02期

  本文關(guān)鍵詞：從演奏角度看內(nèi)蒙古地區(qū)雅托噶的傳統(tǒng)與現(xiàn)狀，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。