發(fā)布時(shí)間：2017-05-02 01:02

  本文關(guān)鍵詞：北方五省嗩吶調(diào)名的考察與研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：中國北方地區(qū)主要包括山東、河北、山西、陜西、東北等地,這部分區(qū)域嗩吶音樂豐富,很多鼓吹樂樂種在全國具有影響力。筆者選取此區(qū)域較有代表性的山東、河北、山西、陜西、遼寧五省的嗩吶樂種進(jìn)行研究,以資料收集、實(shí)地采風(fēng)考察和案頭分析相結(jié)合的研究方法,對(duì)北方地區(qū)嗩吶的調(diào)名命名情況和使用情況進(jìn)行了梳理和總結(jié),得出嗩吶的調(diào)名命名方法有多種,且這不同的方法能夠看出各地嗩吶音樂與其它樂種、曲種有著密切的關(guān)系。在對(duì)各地調(diào)名體系的研究過程中,發(fā)現(xiàn)北方地區(qū)嗩吶共有三種“本調(diào)”指法,也即筒音為sol、筒音為re和筒音為do的指法。為何北方地區(qū)嗩吶音樂有這三種不同的本調(diào)指法?這三種指法義是為何被命名為本調(diào)指法?探究本調(diào)指法的使用情況及其成因,是本文的研究重點(diǎn),通過分析最終得出,笙是影響本調(diào)指法的重要因素,但最重要的,是各地不同的音樂風(fēng)格使得各地藝人對(duì)嗩吶指法有著自己的選擇。而更進(jìn)一步分析,發(fā)現(xiàn)三種本調(diào)指法的演奏又恰好對(duì)應(yīng)著中國古代三種音階：下徵音階、正聲音階和清商音階。中國北方五省嗩吶三種本調(diào)指法的使用驗(yàn)證了三種音階的存在,再進(jìn)一步分析,其三種指法與三種音階的對(duì)應(yīng)關(guān)系從理論上看與“同均三宮”理論是一致的,但從音樂實(shí)踐上看,與“同均三宮”理論又不完全相符；在對(duì)北方五省嗩吶的調(diào)查中,筆者還發(fā)現(xiàn)了一類重要的嗩吶類型——?jiǎng)蚩讍顓�。如何看待理論與實(shí)踐之關(guān)系?勻孔嗩吶與當(dāng)今普遍使用的嗩吶有何異同?如何看待勻孔嗩吶與理論之關(guān)系?這是本文在研究過程中所提出的疑問。我們常說“古樂存活于今樂當(dāng)中”,但今樂也有著當(dāng)今的發(fā)展變化。面對(duì)古老的傳統(tǒng)音樂理論,我們需要做的便是從實(shí)踐中真實(shí)存在的情況認(rèn)真分析、解讀,尋找真實(shí)的問題答案。
【關(guān)鍵詞】：嗩吶調(diào)名 本調(diào) 工尺譜字 三種音階 同均三宮
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J632.14
【目錄】：

• 論文摘要4-6
• 緒論6-10
• 一、選題緣由和研究目的6-7
• 二、研究方法及其研究進(jìn)程7-8
• 三、研究現(xiàn)狀8-9
• 四、本文創(chuàng)新點(diǎn)9-10
• 第一章 北方五省嗩吶調(diào)名的命名方法10-18
• 第一節(jié) 嗩吶調(diào)名概述10-12
• 第二節(jié) 北方五省嗩吶調(diào)名命名方法梳理12-16
• 一、按工尺譜字命名12-13
• 二、按指法所開音孔數(shù)命名13
• 三、按笛調(diào)命名方法命名13
• 四、以音階第三級(jí)音命名13-14
• 五、按轉(zhuǎn)調(diào)手法命名14-15
• 六、利用筒音在各調(diào)中的工尺譜字命名15-16
• 七、以戲曲調(diào)名命名16
• 第三節(jié) 小結(jié)16-18
• 第二章 北方五省嗩吶“本調(diào)”指法研究18-50
• 第一節(jié) 魯北及冀中地區(qū)：筒音為sol的指法為本調(diào)指法18-25
• 第二節(jié) 魯西南及冀南地區(qū)：筒音為re的指法為本調(diào)指法25-38
• 一、魯西南地區(qū)25-31
• 二、冀南地區(qū)31-38
• 第三節(jié) 陜西、山西、冀東、東北地區(qū)：筒音為do的指法為本調(diào)指法38-46
• 一、陜西、山西地區(qū)38-43
• 二、冀東、東北地區(qū)43-46
• 第四節(jié) 小結(jié)46-50
• 第三章 從三大本調(diào)看同均三宮理論50-60
• 第一節(jié) 同均三宮基本理論50-53
• 第二節(jié) 三種本調(diào)指法與同均三宮理論的一致性53-56
• 第三節(jié) 三種本調(diào)指法在音樂實(shí)踐中的適應(yīng)與突破56-60
• 結(jié)論60-62
• 參考文獻(xiàn)62-65
• 附錄65-69
• 后記69

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 蒲亨建;“同均三宮”再辨[J];黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào);2001年01期

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3 董維松;從律學(xué)的角度再談“苦音”的音階及其調(diào)式[J];音樂研究;1987年01期

4 劉勇;何為“同均三宮”——“同均三宮”研究綜述[J];音樂研究;2000年03期

5 楊善武;傳統(tǒng)實(shí)踐與“同均三宮”——“同均三宮”研究綜論之一[J];音樂研究;2002年03期

6 徐榮坤;“同均三宮”是一種假象和錯(cuò)覺[J];音樂研究;2003年02期

7 陳應(yīng)時(shí);“同均三宮”三議[J];音樂研究;2003年04期

8 劉勇;“同均三宮”瑣談[J];音樂研究;2003年04期

9 徐榮坤;再談苦音音階和它的兩個(gè)特性音Fa與~（b）Si[J];音樂研究;1995年01期

10 童忠良;從十五調(diào)到一百八十調(diào)的理論框架——黃翔鵬“同均三宮”學(xué)習(xí)札記[J];音樂研究;1998年01期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 齊培培;河北省嗩吶音樂風(fēng)格淺析[D];天津音樂學(xué)院;2007年

  本文關(guān)鍵詞：北方五省嗩吶調(diào)名的考察與研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：339956