伴隨著西洋音樂"民族化"探索的不斷深入,大提琴藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的中國(guó)作品,這些作品對(duì)于大提琴演奏者的演奏思維及技法都提出了新的要求,并逐漸呈現(xiàn)打破西方傳統(tǒng)演奏思維及技法的"中國(guó)風(fēng)格",具備民族性的演奏思維。針對(duì)日趨成熟化的大提琴民族音樂作品,如何構(gòu)建準(zhǔn)確的民族性演奏思維及技法,是進(jìn)一步提升中國(guó)大提琴作品藝術(shù)表現(xiàn)力之關(guān)鍵。 

【文章來(lái)源】：黑河學(xué)院學(xué)報(bào). 2019,10(09)

【文章頁(yè)數(shù)】：3 頁(yè)

【文章目錄】：
一、中國(guó)大提琴作品演奏思維的構(gòu)建
    1. 演奏中的抽象思維
    2. 旋律性思維模式
    3. 多聲部織體思維模式
    4. 演奏中的形象思維
二、中國(guó)大提琴作品演奏技法的民族化
    1. 滑音與顫指的處理與運(yùn)用
    2. 右手演奏技法的革新
三、結(jié)語(yǔ)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]大提琴藝術(shù)中國(guó)化的當(dāng)代實(shí)踐[J]. 趙嘉楠.  吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2013(03)
[2]中國(guó)“話”與中國(guó)化——大提琴音樂藝術(shù)中國(guó)本土化實(shí)踐的進(jìn)程[J]. 聶雙.  湖北師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 2011(05)
[3]談對(duì)近現(xiàn)代中國(guó)大提琴作品風(fēng)格及演奏的體會(huì)[J]. 關(guān)立紅.  樂府新聲(沈陽(yáng)音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2011(01)
[4]從線性演奏思維到織體性演奏思維──關(guān)于大提琴中國(guó)民族風(fēng)格的思考[J]. 丁相杰.  齊魯藝苑. 1996(01)
[5]演奏思維的屬性[J].   中國(guó)音樂學(xué). 1996(01)

碩士論文
[1]借鑒民族樂器演奏技法，把握民族音樂演奏風(fēng)格[D]. 易舟.上海音樂學(xué)院 2009



本文編號(hào)：3311085