發(fā)布時間：2017-04-24 11:06

  本文關鍵詞：李濱揚二胡協(xié)奏曲《圖騰》作曲技術初探，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：李濱揚是一位活躍在當今國際樂壇上的著名美籍華裔作曲家，他在“音樂民族化”問題上始終堅持著自己獨特的藝術風格并積極的進行多元化探索。 本文以李濱揚的二胡協(xié)奏曲《圖騰》為研究對象，全文共分為四個章節(jié)。第一章為“圖騰”和《圖騰》，重點介紹“圖騰”的文化內(nèi)涵和本曲中所包含的西南地區(qū)傳統(tǒng)音樂元素，并簡要概括本曲中的簡約派和“中心對稱”觀念；第二章為結構分析，對《圖騰》整體結構和次級結構進行分析；第三章為音高材料的組織與發(fā)展，論述本曲音高材料縱向的組織方式與橫向的發(fā)展模式；第四章為音色與織體形態(tài)，將本曲中兩種重要的音色（二胡和男低音）作為重點，分析兩者在樂隊中的具體應用方式以及樂隊織體形態(tài)。 筆者盡可能從創(chuàng)作的角度出發(fā)，，并結合對本曲音響的主觀體驗，試圖總結和提煉出李濱揚的總體創(chuàng)作特征，以此還原《圖騰》的創(chuàng)作歷程。
【關鍵詞】：李濱揚 圖騰 西南地區(qū)傳統(tǒng)音樂 簡約派 中心對稱
【學位授予單位】：中國音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J632.21
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-8
• 緒論8-11
• 一、李濱揚和他的音樂觀8
• 二、二胡協(xié)奏曲《圖騰》8-9
• 三、選題背景與研究目的9-11
• 第一章 “圖騰”與《圖騰》11-16
• 第一節(jié) “圖騰”11-12
• 一、“圖騰”的文化內(nèi)容11
• 二、西南地區(qū)的“圖騰”文化11-12
• 第二節(jié) 《圖騰》寫作特征概略12-16
• 一、西南地區(qū)傳統(tǒng)音樂12-14
• 二、簡約派14-15
• 三、“中心對稱”15-16
• 第二章 結構分析16-18
• 第三章 音高材料的組織形式與發(fā)展模式18-32
• 第一節(jié) 縱向和聲組織形式18-28
• 一、純五度和音因素18-27
• 二、“中心對稱”因素27-28
• 第二節(jié) 橫向旋律發(fā)展模式28-32
• 一、遞增與遞減29-31
• 二、遞承31-32
• 第四章 音色與織體形態(tài)32-43
• 第一節(jié) 以二胡為主的樂隊織體形態(tài)32-38
• 第二節(jié) 以男低音為主的樂隊織體形態(tài)38-43
• 結語43-45
• 參考文獻45-48
• 致謝48

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 顧軍;圖騰的功能與圖騰崇拜[J];北京聯(lián)合大學學報;1999年01期

2 鄭英烈;十二音技法在中國音樂作品中的運用[J];音樂研究;1986年01期

3 高為杰;;音樂形式與意義的探究[J];音樂研究;2010年01期

4 李吉提;傳統(tǒng)與創(chuàng)新[J];人民音樂;2002年09期

5 黃淑娉;圖騰的意義——讀列維-斯特勞斯《今日圖騰制度》[J];思想戰(zhàn)線;2004年04期

6 胡曉靖;從圖騰崇拜到英雄崇拜──論圖騰崇拜的起源、發(fā)展與衰落[J];天中學刊;2002年04期

7 黃大宏;張?zhí)炖?;明陳繼儒《虎薈》研究[J];文獻;1999年03期

8 馬玉峰;簡析序列音樂及簡約派音樂風格特征[J];燕山大學學報(哲學社會科學版);2005年03期

9 高為杰;和聲力學研究——論音高集合縱列的分類及和聲張力效應定量化分析[J];音樂探索.四川音樂學院學報;1986年03期

10 李吉提;關注中國現(xiàn)代音樂中的民族風格技術[J];樂府新聲(沈陽音樂學院學報);2004年02期

中國博士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 何圣倫;苗族審美意識研究[D];西南大學;2011年

  本文關鍵詞：李濱揚二胡協(xié)奏曲《圖騰》作曲技術初探，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：324062