本文關(guān)鍵詞：從改編曲看揚(yáng)琴獨(dú)奏音樂(lè)的形式演進(jìn)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：自明清以來(lái),揚(yáng)琴散落在民間多種小同的藝術(shù)體裁當(dāng)中,以伴奏或者合奏的形式存在著。20世紀(jì)初葉開(kāi)始,出現(xiàn)了獨(dú)奏的音樂(lè)形式,一直到建國(guó)之前的這段時(shí)間,揚(yáng)琴獨(dú)奏音樂(lè)都是通過(guò)改編的方式被“創(chuàng)作”。20世紀(jì)中葉新中國(guó)成立,新文藝政策的制定,專(zhuān)業(yè)音樂(lè)院校中民族器樂(lè)專(zhuān)業(yè)的設(shè)立,揚(yáng)琴開(kāi)始進(jìn)入專(zhuān)業(yè)化的發(fā)展道路,出現(xiàn)了不少新創(chuàng)作的音樂(lè)作品,但改編的創(chuàng)作方式,仍占據(jù)著重要的地位。以演奏家為主體的揚(yáng)琴音樂(lè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì),以改編曲的方式摸索著,探循著揚(yáng)琴獨(dú)奏音樂(lè)創(chuàng)作的特色化道路。本論題以若干首具有典型意義的揚(yáng)琴改編曲為研究對(duì)象,從音樂(lè)形態(tài)分析的角度切入,對(duì)建國(guó)前后,揚(yáng)琴改編樂(lè)曲所呈現(xiàn)出的不同的創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行學(xué)理層面的細(xì)致的歸納總結(jié)和比對(duì),以期彌補(bǔ)學(xué)界目前對(duì)揚(yáng)琴獨(dú)奏音樂(lè)形式演進(jìn)研究中被忽視的課題。在第一章中,對(duì)揚(yáng)琴獨(dú)奏音樂(lè)形式出現(xiàn)之前,在民間說(shuō)唱以及合奏音樂(lè)當(dāng)中的存在狀況以及自身的發(fā)展做了簡(jiǎn)要的論述。第二章和第三章中,對(duì)建國(guó)前后的若干首揚(yáng)琴改編作品,進(jìn)行了音樂(lè)本體分析,試圖探討建國(guó)前后的這些作品在陳述邏輯、音樂(lè)語(yǔ)匯和風(fēng)格方面的變遷。
【關(guān)鍵詞】：揚(yáng)琴獨(dú)奏音樂(lè) 改編曲 陳述邏輯 共性特征 音樂(lè)形式
【學(xué)位授予單位】：上海音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類(lèi)號(hào)】：J632.51
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 緒論7-11
• 一、課題的目的和意義7
• 二、研究現(xiàn)狀7-9
• 三、課題采用的研究方法和手段9
• 四、研究主要思路及寫(xiě)作框架9-11
• 第一章 民間說(shuō)唱與器樂(lè)類(lèi)種中的揚(yáng)琴11-22
• 第一節(jié) 民間說(shuō)唱藝術(shù)中的揚(yáng)琴11-18
• 第二節(jié) 傳統(tǒng)小型合奏樂(lè)類(lèi)種中的揚(yáng)琴18-21
• 小結(jié)21-22
• 第二章 揚(yáng)琴獨(dú)奏音樂(lè)形式的初始階段22-32
• 第一節(jié) 演奏實(shí)踐中曲目的分離與融合22-24
• 一、同一曲目不同演奏方式的并存22-23
• 二、演奏家與改編者的“一身二任”23-24
• 第二節(jié) 獨(dú)奏樂(lè)曲表述的“改編現(xiàn)象”24-30
• 一、用揚(yáng)琴“唱”《蘇武》24-27
• 二、古曲《三寶佛》中的《旱天雷》與《倒垂簾》27-28
• 三、四川揚(yáng)琴曲牌中的《將軍令》28-30
• 小結(jié)30-32
• 第三章 揚(yáng)琴獨(dú)奏音樂(lè)改編的共性特征32-48
• 第一節(jié) 揚(yáng)琴作為獨(dú)奏音樂(lè)的形式演進(jìn)32-35
• 一、民間藝術(shù)演奏家進(jìn)入音樂(lè)院、團(tuán)32-33
• 二、演奏場(chǎng)合以及表演功能的改變33-34
• 三、傳統(tǒng)音樂(lè)經(jīng)典和民間優(yōu)秀曲目的整理改編34-35
• 第二節(jié) 獨(dú)奏樂(lè)曲陳述邏輯的轉(zhuǎn)變與音樂(lè)風(fēng)格的“留”與“變”35-47
• 一、獨(dú)奏樂(lè)曲陳述邏輯的轉(zhuǎn)變35-43
• 1、“歌腔化”、“器樂(lè)化”主導(dǎo)的發(fā)展模式36-41
• 2、速度結(jié)構(gòu)布局41-43
• 二、獨(dú)奏曲地域性流派風(fēng)格的“留”與“變”43-47
• 1、獨(dú)奏曲地域性流派風(fēng)格的延續(xù)44-46
• 2、獨(dú)奏曲地域性流派風(fēng)格的混合與淡化46-47
• 小結(jié)47-48
• 結(jié)語(yǔ)48-50
• 參考文獻(xiàn)50-52
• 附錄52-83
• 后記83-84

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前9條

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2 劉達(dá)章;論王沂甫揚(yáng)琴藝術(shù)的演奏技巧和風(fēng)格特色[J];交響.西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);1992年04期

3 郭樹(shù)薈;;轉(zhuǎn)型期的中國(guó)器樂(lè)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)與當(dāng)代社會(huì)發(fā)展現(xiàn)象分析[J];音樂(lè)藝術(shù)(上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2011年03期

4 陳向蓉;;學(xué)堂樂(lè)歌《蘇武牧羊》的歷史和藝術(shù)[J];文史雜志;2010年06期

5 項(xiàng)祖華;揚(yáng)琴的源流及其發(fā)展[J];中國(guó)音樂(lè);1981年03期

6 項(xiàng)祖華;江南絲竹揚(yáng)琴流派及其風(fēng)格[J];中國(guó)音樂(lè);1990年03期

7 王麗懿;;淺論王沂甫揚(yáng)琴藝術(shù)特色與傳承[J];中國(guó)音樂(lè);2005年04期

8 周菁葆;;絲綢之路上的揚(yáng)琴源流考[J];中國(guó)音樂(lè);2010年02期

9 郭樹(shù)薈;;當(dāng)代語(yǔ)境下的中國(guó)民族器樂(lè)獨(dú)奏音樂(lè)——傳承與創(chuàng)作雙向路徑與解讀[J];星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);2013年01期

  本文關(guān)鍵詞：從改編曲看揚(yáng)琴獨(dú)奏音樂(lè)的形式演進(jìn)，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：295793