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二十世紀(jì)八十年代箏曲創(chuàng)作中的共生性格局

發(fā)布時(shí)間:2017-04-08 16:24

  本文關(guān)鍵詞:二十世紀(jì)八十年代箏曲創(chuàng)作中的共生性格局,由筆耕文化傳播整理發(fā)布。


【摘要】:自改革開放以來(lái),中國(guó)的器樂音樂的創(chuàng)作得到了極大的發(fā)展,二十世紀(jì)八十年代是民樂創(chuàng)作的一個(gè)重要階段,筆者選擇了二十世紀(jì)八十年代的箏曲創(chuàng)作來(lái)進(jìn)行分析,特別是這個(gè)時(shí)期作曲家參與創(chuàng)作,打破了原來(lái)以演奏家為主體的相對(duì)單一的格局,確立了演奏家與作曲家兩種共生性的格局延續(xù)至今,這種格局的并存也使古箏藝術(shù)走向了學(xué)院化、專業(yè)化、系統(tǒng)化的特征。 本文主要以1980-1989這十年的箏曲來(lái)進(jìn)行研究及分析,共分為四章,第一章,二十世紀(jì)初至八十年代箏樂創(chuàng)作的歷史回眸主要對(duì)二十世紀(jì)初至八十年代的箏樂發(fā)展進(jìn)行介紹。第二章,作曲家和演奏家創(chuàng)作的共生性存在方式,以兩種創(chuàng)作群體不同的創(chuàng)作視角加以展開,第三章,箏樂創(chuàng)作語(yǔ)匯的雙重性,分別對(duì)演奏家和作曲家的創(chuàng)作語(yǔ)匯以及兩種群體在創(chuàng)作中所體現(xiàn)出的共性與個(gè)性特點(diǎn)進(jìn)行分析。第四章,八十年代箏樂發(fā)展的藝術(shù)特征對(duì)古箏藝術(shù)發(fā)展的推動(dòng),主要從學(xué)院派箏樂風(fēng)格的初始、創(chuàng)作體裁的多樣化、演奏技法的革新這三方面來(lái)探討在八十年代的箏曲創(chuàng)作在當(dāng)代箏樂發(fā)展中的重要意義以及對(duì)今后箏曲創(chuàng)作的啟示。
【關(guān)鍵詞】:箏曲 創(chuàng)作格局 演奏家 作曲家 創(chuàng)作語(yǔ)匯
【學(xué)位授予單位】:上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2013
【分類號(hào)】:J632.32
【目錄】:
  • 摘要3-4
  • Abstract4-6
  • 緒論6-10
  • 一、 選題緣由及意義6-7
  • 二、 本課題的研究現(xiàn)狀.水平及發(fā)展趨勢(shì)7-9
  • 三、 研究思路及方法9-10
  • 第一章 二十世紀(jì)初至八十年代箏樂發(fā)展的歷史回眸10-15
  • 第一節(jié)、 二十世紀(jì)初至八十年代民族器樂發(fā)展脈絡(luò)10-11
  • 第二節(jié)、 八十年代前古箏音樂概況11-13
  • 第三節(jié)、 八十年代的古箏音樂創(chuàng)作13-15
  • 第二章 作曲家與演奏家創(chuàng)作的共生性存在方式15-22
  • 第一節(jié) 專業(yè)作曲家的介入15-19
  • 一、 “新潮”音樂觀念15-16
  • 二、 身份認(rèn)同16-17
  • 三、 題材選擇17-18
  • 四、 結(jié)構(gòu)布局18-19
  • 第二節(jié) 演奏家創(chuàng)作的延續(xù)與發(fā)展19-22
  • 一、 地方風(fēng)格流派編創(chuàng)曲的寫作傳統(tǒng)19-20
  • 二、 泛地域音樂風(fēng)格寫作20
  • 三、 結(jié)構(gòu)布局20-22
  • 第三章 箏樂創(chuàng)作語(yǔ)匯的雙重性22-49
  • 第一節(jié) .演奏家的創(chuàng)作語(yǔ)匯22-30
  • 一、 民間曲調(diào)的框架式運(yùn)用22-26
  • 二、 地方性風(fēng)格的“特性音”運(yùn)用26-30
  • 第二節(jié) 作曲家的創(chuàng)作語(yǔ)匯30-43
  • 一、 人工定弦的運(yùn)用30-33
  • 二、 旋律陳述方式33-39
  • 三、 模擬性音響的運(yùn)用39-43
  • 第三節(jié) .傳統(tǒng)音樂素材運(yùn)用的共性與個(gè)性43-49
  • 一、 相同地域相同素材的運(yùn)用43-45
  • 二、 相同題材不同素材的運(yùn)用45-49
  • 第四章 八十年代的箏樂創(chuàng)作特征對(duì)古箏藝術(shù)發(fā)展的推動(dòng)49-54
  • 第一節(jié)、 學(xué)院派古箏音樂風(fēng)格的初始49-50
  • 第二節(jié)、 體裁形式的多樣50-51
  • 第三節(jié)、 演奏技法的革新51-52
  • 第四節(jié)、 對(duì)今后的推動(dòng)及思考52-54
  • 結(jié)語(yǔ)54-55
  • 參考文獻(xiàn)55-57
  • 附錄: 八十年代箏曲一覽表(1980?1989)57-58
  • 致謝詞58

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 張彤;從新時(shí)期古箏創(chuàng)作看箏樂發(fā)展[J];交響(西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào));1994年04期

2 梁茂春;在艱難中崛起——八十年代民族器樂創(chuàng)作述評(píng)[J];人民音樂;1990年03期

3 李西安;我國(guó)民樂創(chuàng)作由單一模式向多元格局的轉(zhuǎn)型[J];人民音樂;2002年10期

4 畢明輝;;中國(guó)風(fēng)格:困境中的抉擇——中國(guó)新潮音樂西傳面面觀[J];人民音樂;2007年10期

5 盧璐;匡君;;20世紀(jì)八九十年代中國(guó)民族器樂創(chuàng)作簡(jiǎn)析[J];人民音樂;2010年08期

6 郭樹薈;;轉(zhuǎn)型期的中國(guó)器樂專業(yè)音樂與當(dāng)代社會(huì)發(fā)展現(xiàn)象分析[J];音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào));2011年03期

7 李吉提;;周龍——在美國(guó)耕耘中國(guó)音樂的作曲家[J];人民音樂;2007年05期

8 喬建中;;20世紀(jì)的中國(guó)民族器樂藝術(shù)[J];人民音樂;2012年10期

9 馮光鈺;回眸20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代民樂創(chuàng)作[J];音樂探索(四川音樂學(xué)院學(xué)報(bào));1999年01期

10 梁茂春;中國(guó)傳統(tǒng)音調(diào)在音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào);1989年01期

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 燕飛;當(dāng)代中國(guó)民族器樂創(chuàng)作對(duì)新音響的探索與實(shí)踐[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年


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本文編號(hào):293227

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