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維吾爾族樂器都塔爾的制作工藝研究

發(fā)布時(shí)間:2017-04-07 23:23

  本文關(guān)鍵詞:維吾爾族樂器都塔爾的制作工藝研究,由筆耕文化傳播整理發(fā)布。


【摘要】:在廣袤無垠的新疆維吾爾族自治區(qū)上,有著許多以家庭為基本經(jīng)濟(jì)單位的樂器手工作坊,,它們以血緣宗族關(guān)系為技藝傳承紐帶,制作與生產(chǎn)艾捷克、熱瓦普、都塔爾、薩塔爾、彈布爾等民族樂器,并以此作為主要的謀生手段。維吾爾族家庭式樂器作坊所生產(chǎn)的樂器及其周邊產(chǎn)品、主要供應(yīng)給維吾爾族家庭、民間與專業(yè)音樂團(tuán)體以及社區(qū)與學(xué)校等,并提供相應(yīng)的樂器調(diào)律與檢測(cè)、維修與保養(yǎng)等售后服務(wù)。其中,都塔爾無論是從其使用范圍、流行程度乃至生產(chǎn)與銷售的數(shù)量上來看,都是一件非常重要的維吾爾民族樂器。它的形制古樸、音色獨(dú)特,在維吾爾族人民的日常生活中,如“麥西萊甫”、“十二木卡姆”以及小型的家庭聚會(huì)與即興性的娛樂場(chǎng)合中,它都是不可缺少的彈撥樂器,因此深受維吾爾族人民的喜愛,在新疆眾多的民間樂器中具有非常重要的位置。正是因?yàn)槎妓柕倪@種地位,使它享有了——“維吾爾族樂器之母”的稱譽(yù)。 維吾爾族樂器都塔爾的生產(chǎn)制作在新疆有著廣泛的民間基礎(chǔ)和八百多年的歷史沉積(馬可波羅行記記載13世紀(jì)在新疆就有都塔爾),本文即以維吾爾家庭式樂器作坊的都塔爾生產(chǎn)制作為研究對(duì)象,從歷史學(xué)、民族音樂學(xué)與樂器學(xué)的角度出發(fā),對(duì)都塔爾樂器的歷史、生產(chǎn)流程與制作工藝進(jìn)行深入全面的研究,分為三個(gè)大部分。第一部分以歷史學(xué)的角度出來,對(duì)都塔爾的起源及其歷史進(jìn)行探討;第二部分以民族音樂學(xué)的田野調(diào)查為手段,描述都塔爾生產(chǎn)制作的技術(shù)流程與樂器工藝;第三部分對(duì)都塔爾樂器的市場(chǎng)狀況、樂器的實(shí)踐與應(yīng)用現(xiàn)狀進(jìn)行了調(diào)查與總結(jié)。
【關(guān)鍵詞】:都塔爾 傳統(tǒng)制作工藝 民族音樂學(xué)
【學(xué)位授予單位】:新疆師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2013
【分類號(hào)】:J632
【目錄】:
  • 中文摘要3-4
  • Abstract4-6
  • 目錄6-8
  • 1 引言8-13
  • 1.1 選題緣起8-11
  • 1.2 相關(guān)領(lǐng)域研究成果綜述11-12
  • 1.3 研究角度及研究方法12-13
  • 2 維吾爾都塔爾的起源概述及歷史探討13-24
  • 2.1 維吾爾都塔爾的起源概述13-18
  • 2.1.1 羊腸說14
  • 2.1.2 阿曼尼莎汗說14
  • 2.1.3 維吾爾先民創(chuàng)造說14-15
  • 2.1.4 波斯傳入說15-18
  • 2.2 都塔爾制作工藝的起源探討及演變、流布18-22
  • 2.2.1 新疆地理與人文環(huán)境概述19-21
  • 2.2.2 維吾爾族都塔爾與其所共生的自然與文化背景21-22
  • 2.3 都塔爾樂器簡(jiǎn)介22-24
  • 3 維吾爾都塔爾的制作過程及聲學(xué)原理24-45
  • 3.1 維吾爾都塔爾的構(gòu)制作過程25-38
  • 3.1.1 脖子(琴頸)25-26
  • 3.1.2 琴桿26-27
  • 3.1.3 山口27-28
  • 3.1.4 弦軸28-29
  • 3.1.5 弦軸孔29
  • 3.1.6 共鳴箱29-33
  • 3.1.7 面板33-35
  • 3.1.8 琴馬35-38
  • 3.2 維吾爾都塔爾制作的裝飾與材質(zhì)38-41
  • 3.2.1 鑲嵌過程38-40
  • 3.2.2 刷漆40
  • 3.2.3 都塔爾的材料,木材原料的含義40-41
  • 3.3 維吾爾都塔爾構(gòu)成的聲學(xué)原理41-45
  • 3.3.1 振動(dòng)體-琴弦41-42
  • 3.3.2 激勵(lì)體-手指42-43
  • 3.3.3 調(diào)控裝置-弦鈕、品43
  • 3.3.4 共鳴體-琴箱43-44
  • 3.3.5 都塔爾的定弦44-45
  • 4 都塔爾的演奏45-50
  • 4.1 都塔爾的演奏形式45
  • 4.2 都塔爾的聲音特點(diǎn)45
  • 4.3 都塔爾與其他樂器的組合形式45-46
  • 4.4 都塔爾的演奏場(chǎng)合46
  • 4.5 都塔爾的演奏曲目46-49
  • 4.6 都塔爾的作用49
  • 4.7 都塔爾的保存方式49-50
  • 5 都塔爾樂器生產(chǎn)與銷售的現(xiàn)狀調(diào)查50-56
  • 5.1 維吾爾都塔爾的制作調(diào)查50-54
  • 5.1.1 喀什地區(qū)都塔爾制作調(diào)查50-52
  • 5.1.2 和田地區(qū)都塔爾制作調(diào)查52-53
  • 5.1.3 哈密地區(qū)都塔爾制作調(diào)查53-54
  • 5.2 都塔爾生產(chǎn)銷售的個(gè)案調(diào)查54-56
  • 結(jié)語56-59
  • 附錄59-63
  • 參考文獻(xiàn)63-65
  • 在讀期間發(fā)表論文65-66
  • 后記66

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 田向陽;李青麗;;新疆喀什地區(qū)古代維吾爾文獻(xiàn)述評(píng)[J];圖書館理論與實(shí)踐;2007年03期

2 何巖 ,湯江灝;維吾爾族樂器史話[J];中國民族;2005年02期

3 岳文;絲綢之路 樂韻悠悠——新疆維吾爾族木卡姆和主要樂器[J];視聽技術(shù);1998年07期

4 楊葉青;;新疆和田地區(qū)維吾爾族納格拉鼓淺析[J];新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2007年01期

5 毛繼增;;維吾爾族樂器都它爾[J];樂器;1984年02期

6 劉桂英;維吾爾族樂器[J];樂器;1999年03期

7 田澤林;;樂器的聲學(xué)原理及其應(yīng)用[J];演藝設(shè)備與科技;2006年02期

8 周菁葆;新疆石窟壁畫中的樂器[J];中國音樂;1985年02期

9 楊帆;;維吾爾族彈撥爾樂器聲學(xué)研究[J];中國音樂;2009年03期

10 樂聲;;獨(dú)它爾彈唱木卡姆[J];樂器;2007年09期


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本文編號(hào):291584

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