發(fā)布時間：2017-03-29 15:13

  本文關(guān)鍵詞：柳琴音樂的初步研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 柳琴這一民族樂器起源于山東，在我國僅有二百余年的歷史。柳琴最初的形態(tài)是二弦七品柳琴，經(jīng)過多名音樂工作者的改革，歷經(jīng)了三弦柳琴、四弦柳琴、五弦柳琴、七弦柳琴與雙共鳴箱柳琴等多種形制。經(jīng)實踐證明，其中四弦柳琴最為廣泛使用，不但用在地方戲曲的伴奏中，而且用于樂曲的獨奏、協(xié)奏、及民樂隊中，受到了廣大音樂工作者的歡迎和使用。 改革后的柳琴應(yīng)用頗廣，它繼續(xù)應(yīng)用在山東柳琴戲、安徽泗州戲等地方戲曲的伴奏中，給傳統(tǒng)地方戲曲帶來了新的生命力，使地方戲曲的唱腔更豐富自由。柳琴成功的改革給予了柳琴更廣闊的發(fā)展空間，使柳琴的創(chuàng)作藝術(shù)空前繁榮，柳琴獨奏曲、柳琴協(xié)奏曲、柳琴組曲相繼而生，具有代表性的柳琴樂曲有《銀湖金波》、《春到沂河》、《畢茲卡歡慶會》等，這些樂曲豐富和發(fā)展了柳琴音樂。改革后的柳琴用于樂隊中，在樂隊中充當(dāng)高音聲部，可分別與彈撥樂器、拉弦樂器、吹管樂器相結(jié)合，都可取得出人意料的音響效果。 在傳統(tǒng)戲曲中的柳琴藝術(shù)象其它地方小戲種一樣需要挽救和發(fā)展。在現(xiàn)代創(chuàng)作領(lǐng)域中的柳琴藝術(shù)生命力較強，前景光明。柳琴藝術(shù)在近五十年內(nèi)，從廣度和深度上都得到了不同程度的發(fā)展。隨著時代的發(fā)展，柳琴藝術(shù)這朵藝苑奇葩，定會屹立于世界民族藝術(shù)之林中，為弘揚我國民族藝術(shù)做出貢獻。
【關(guān)鍵詞】：柳琴 改革 傳統(tǒng)戲曲 創(chuàng)作藝術(shù) 王惠然
【學(xué)位授予單位】：福建師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2003
【分類號】：J632.37
【目錄】：

• 序言7-11
• 第一章 柳琴的形制與改革11-17
• 第一節(jié) 柳琴的起源與原始二弦柳琴11-12
• 第二節(jié) 三弦柳琴與四弦柳琴12-15
• 第三節(jié) 五弦柳琴、七弦柳琴與雙共鳴箱柳琴15-17
• 第二章 傳統(tǒng)戲曲中的柳琴音樂17-25
• 第一節(jié) 柳琴戲中的柳琴17-21
• 第二節(jié) 泗州戲中的柳琴21-25
• 第三章 柳琴創(chuàng)作藝術(shù)的發(fā)展25-38
• 第一節(jié) 柳琴獨奏曲25-31
• 第二節(jié) 柳琴協(xié)奏曲31-36
• 第三節(jié) 柳琴組曲36-38
• 第四章 柳琴與樂隊38-47
• 第一節(jié) 彈撥樂器組中的柳琴38-41
• 第二節(jié) 彈撥樂器組中的柳琴與拉弦樂器的結(jié)合41-42
• 第三節(jié) 彈撥樂器組中的柳琴與吹管樂器的結(jié)合42-44
• 第四節(jié) 彈撥樂器組中的柳琴與吹、拉、彈三組樂器的結(jié)合44-47
• 第五章 王惠然對柳琴藝術(shù)的貢獻47-56
• 第一節(jié) 王惠然是一位銳意進取、執(zhí)著追求的民族樂器改革家47-50
• 第二節(jié) 王惠然是一位卓有成就、具有代表性的作曲家50-52
• 第三節(jié) 王惠然是一位出色的民族器樂教育家52-56
• 第六章 柳琴藝術(shù)的現(xiàn)狀與前景56-61
• 第一節(jié) 柳琴藝術(shù)在傳統(tǒng)戲曲中的現(xiàn)狀56-57
• 第二節(jié) 柳琴藝術(shù)事業(yè)的現(xiàn)狀57-59
• 第三節(jié) 柳琴藝術(shù)發(fā)展的前景59-61
• 參考文獻61-63
• 后記63

【引證文獻】

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 李騰飛;棗莊柳琴戲的歷史沿革及其發(fā)展研究[D];溫州大學(xué);2012年

  本文關(guān)鍵詞：柳琴音樂的初步研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：274773