本文關(guān)鍵詞：明代琴歌研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 琴是我國(guó)最古老的樂(lè)器之一。從歷史上看,琴樂(lè)的表演形式主要有古琴獨(dú)奏、琴簫合奏及琴歌三種形式。然而,應(yīng)當(dāng)看到,古琴獨(dú)奏形式在琴壇十分流行,但琴歌這種形式卻鮮為人知,琴家對(duì)琴歌輕視的這一現(xiàn)象,至今依然沒有改變。 本論文從研究明代的琴歌入手,希望通過(guò)文章的分析、梳理,使人們看到明代琴歌的狀態(tài),明代琴歌發(fā)展出現(xiàn)轉(zhuǎn)折的原因,當(dāng)時(shí)留給我們的琴歌的結(jié)構(gòu)規(guī)模。 文章從明代以前琴歌的發(fā)展、明代琴歌的新變化、明代琴歌曲譜的概說(shuō)、明代琴譜中現(xiàn)已打譜琴歌的分析四個(gè)方面進(jìn)行論述。得出結(jié)論,在明代琴歌得到了發(fā)展,有大量曲譜得以保存,但從明代后期,由于琴歌自身出現(xiàn)了濫填文詞的風(fēng)氣,提倡純器樂(lè)的琴派對(duì)琴歌的不認(rèn)同,共同促成了人們對(duì)琴歌態(tài)度的轉(zhuǎn)變,為后來(lái)琴歌的衰落埋下了隱患。
【關(guān)鍵詞】：古琴音樂(lè) 明代 琴歌
【學(xué)位授予單位】：天津音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號(hào)】：J632.31
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-8
• 緒論8-12
• 一、研究現(xiàn)狀8-10
• 二、研究方法和思路10-11
• 三、研究意義11-12
• 第一章 明代以前琴歌概說(shuō)12-18
• 第一節(jié) 先秦時(shí)期的琴歌12
• 第二節(jié) 秦漢時(shí)期的琴歌12-14
• 第三節(jié) 魏晉南北朝時(shí)期的琴歌14-15
• 第四節(jié) 唐代的琴歌15-16
• 第五節(jié) 宋元的琴歌16-18
• 第二章 明代琴歌的新變化18-24
• 第一節(jié) 出現(xiàn)了排斥琴歌得琴派18-21
• 2.1.1 明代排斥琴歌的琴派—浙派18-19
• 2.1.2 明代排斥琴歌的琴派—虞山派19-21
• 第二節(jié) 依然提倡琴歌的琴派和琴人21-24
• 2.2.1 明代提倡琴歌的琴派—江派21-22
• 2.2.2 明代提倡琴歌的琴人22-24
• 第三章 明代琴歌琴譜概說(shuō)24-30
• 第一節(jié) 整本全部為琴歌的琴譜概說(shuō)24-26
• 3.1.1 《浙音釋字琴譜》24
• 3.1.2 《謝琳太古遺音》24-25
• 3.1.3 《黃士達(dá)太古遺音》25
• 3.1.4 《重修真?zhèn)髑僮V》25
• 3.1.5 《三教同聲》25
• 3.1.6 《綠綺新聲》25-26
• 3.1.7 《三才圖會(huì)續(xù)集鼓琴圖》26
• 3.1.8 《楊掄太古遺音》26
• 3.1.9 《陶氏琴譜》26
• 第二節(jié) 兼有琴歌的琴譜概說(shuō)26-28
• 3.2.1 《新刊發(fā)明琴譜》26
• 3.2.2 《風(fēng)宣玄品》26
• 3.2.3 《西麓堂琴統(tǒng)》26
• 3.2.4 《琴書大全》26-27
• 3.2.5 《文會(huì)堂琴譜》27
• 3.2.6 《藏春塢琴譜》27
• 3.2.7 《伯牙心法》27
• 3.2.8 《太古正音琴譜》27
• 3.2.9 《琴適》27
• 3.2.10 《理性元雅》27
• 3.2.11 《思齊堂琴譜》27
• 3.2.12 《樂(lè)仙琴譜》27-28
• 3.2.13 《古音正宗》28
• 3.2.14 《義軒琴經(jīng)》28
• 第三節(jié) 明代琴譜中琴歌曲目統(tǒng)計(jì)28-30
• 第四章 明代琴譜中現(xiàn)已打譜琴歌分析30-76
• 第一節(jié) 小型作品分析30-36
• 第二節(jié) 中型作品分析36-41
• 第三節(jié) 大型作品分析41-76
• 第五章 結(jié)論76-77
• 參考文獻(xiàn)77-80
• 附錄80-102

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