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論查阜西對古琴遺產的繼承與保護

發(fā)布時間:2017-03-29 08:20

  本文關鍵詞:論查阜西對古琴遺產的繼承與保護,由筆耕文化傳播整理發(fā)布。


【摘要】:20世紀50年代開始,以中國藝術研究院和北京古琴研究會為首的近代琴壇,進行了一系列的琴學活動,對近代古琴的復興作出了突出貢獻。本文的研究對象查阜西先生,就是這些活動中的重要人物,他先后主持了全國琴人普查、琴人打譜,參與古琴演出等活動。還培養(yǎng)了一批青年琴家,為古琴的傳播與推廣都作出了重要貢獻。 本文主要由“查阜西生平概述”、“查阜西琴學活動史料整理與分析”、“查阜西古琴遺產保護的思想體系”、“查阜西琴學思想給我們的啟示”四部分組成。文章以“查阜西對古琴遺產的繼承、保護”為思想脈絡,從查阜西生平入手,通過考察對查阜西相關琴樂活動及琴論的剖析,對查阜西在古琴遺產保護方面的貢獻加以梳理和評價,力求做到客觀、清晰和準確。第一章主要圍繞查阜西的生平、成長環(huán)境、展開討論,并就其與古琴音樂藝術的聯系展開論述。第二章通過《查阜西琴學文萃》一書,對查阜西琴學活動史料進行梳理、分類,通過史料的歸納,從一下幾方面概述了查阜西古琴遺產的傳承活動。分別有:古琴本體的保護、古琴文化的整理與研究、古琴傳承人的保護、古琴傳承文化空間的建立四個方面。第三章就查阜西古琴遺產保護思想進行客觀評價,以及其思想體系形成的原因論述。這一部分先就查阜西古琴藝術得以傳承的原因進行分析,同時高度總結查阜西“古琴遺產”傳承的思想體系。第四章,針對當今琴壇琴歌演唱與琴譜變化發(fā)展問題,結合查阜西對其保護的思想理念進行論述,期望通過前人的經驗能夠更好的指導我們繼承與發(fā)展。另外,筆者通過研讀2003年古琴非物質文化遺產的申報書,進而得出,查阜西實際上乃當今以實際行動對古琴藝術進行保護的第一人,他的很多古琴傳承理念以及所做的古琴保護活動,在當代也一直被我們所效仿。 在眾多研究查阜西的理論成果中,一般都只是停留在對查阜西先生琴學活動的敘述、回憶,以及查阜西先生的古琴演奏藝術的研究。雖然已有一篇博士論文對查阜西的琴學進行研究,但是,這并不和我的研究有沖突,我們是對同一個人不同方面的研究,我側重的是古琴藝術的傳承,在第二章我對查阜西琴學活動進行梳理,第三章在通過這些史料找出查阜西對古琴保護的思想,這些都是在現今的研究成果中所沒有的。
【關鍵詞】:查阜西 古琴遺產 古琴傳承
【學位授予單位】:湖南師范大學
【學位級別】:碩士
【學位授予年份】:2014
【分類號】:J632.31
【目錄】:
  • 摘要3-5
  • ABSTRACT5-9
  • 緒論9-14
  • 一、本課題選題緣由9
  • 二、本課題文獻綜述9-12
  • (一) 綜合性研究9-10
  • (二) 古琴演奏研究10
  • (三) 琴學理論研究10-11
  • (四) 琴事活動研究11-12
  • (五) 有關查阜西古琴遺產保護的研究12
  • 三、本課題研究意義12-14
  • 第一章 查阜西生平概述14-18
  • 第一節(jié) 學樂初期(1895—1929)14-15
  • 第二節(jié) 古琴交流與傳播時期(1930—1952)15-16
  • 第三節(jié) 古琴遺產整理時期(1953—1976)16-18
  • 第二章 查阜西琴學活動史料的整理與分析18-39
  • 第一節(jié) 古琴本體的保護18-20
  • 一、琴器的保存18-19
  • 二、琴弦的研制19-20
  • 第二節(jié) 古琴文化的整理與研究20-31
  • 一、琴樂的“打譜”21-28
  • 二、琴譜的收集與整理28-31
  • 第三節(jié) 古琴傳承人的培養(yǎng)與發(fā)展31-36
  • 一、1956年全國琴人、琴曲普查31-34
  • 二、培育新一代34-36
  • 第四節(jié) 古琴傳承文化空間的建立36-39
  • 一、組建“今虞琴社”36-37
  • 二、成立“北京古琴研究會”37-39
  • 第三章 查阜西古琴遺產保護的思想體系39-49
  • 第一節(jié) 查阜西古琴保護思想成因39-44
  • 一、“雙百方針”的提出39-40
  • 二、民族音樂研究所的支撐40-41
  • 三、音樂同仁的支持與領導41-44
  • 第二節(jié) 查阜西古琴遺產傳承理念44-49
  • 一、“事在人為”——傳承主體的保護44-45
  • 二、“一律存真”——傳承客體的整理研究45-47
  • 三、“身體力行”——文化空間的保護47-49
  • 第四章 查阜西琴學思想給我們的啟示49-59
  • 第一節(jié) 琴歌演唱的傳承與發(fā)展49-52
  • 一、當代琴歌演唱的發(fā)展49-51
  • 二、未來琴歌演唱的發(fā)展方向51-52
  • 第二節(jié) 琴譜的變化與發(fā)展52-59
  • 一、記譜方式的改變53-55
  • 二、指法譜字的變化55-57
  • 三、“與眾樂樂”——查阜西琴譜改革思想57-59
  • 結語59-60
  • 參考文獻60-62
  • 在校期間發(fā)表的論文62-63
  • 致謝63-64

【參考文獻】

中國期刊全文數據庫 前10條

1 秦序;;查阜西先生與古琴遺產的保護繼承[J];江西社會科學;2005年10期

2 許健;;近代琴壇領袖查阜西[J];南京藝術學院學報(音樂與表演版);1992年02期

3 章華英;近百年來琴樂之傳承與發(fā)展[J];南京藝術學院學報(音樂與表演版);2005年01期

4 向隅;;古木新枝羨煞人——試論古琴研究會演奏的新曲[J];人民音樂;1958年12期

5 呂驥;查阜西先生對古琴藝術的貢獻[J];人民音樂;1991年04期

6 蔡良玉;艱巨的工作在后頭——感于"古琴藝術"列入"人類口頭與非物質遺產代表作"[J];人民音樂;2004年04期

7 吳釗;傳統與現代——中國古琴藝術面臨的挑戰(zhàn)[J];人民音樂;2005年06期

8 喬建中;現代琴學論綱[J];天津音樂學院學報;2000年02期

9 馮光鈺;;古琴藝術保護傳承中的偏誤[J];人民音樂;2011年03期

10 王迪 ,許健;采訪古琴音樂散,

本文編號:274043


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