本文關(guān)鍵詞：劉天華二胡獨(dú)奏曲的標(biāo)題特性與音樂(lè)內(nèi)涵解析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：本論文題目為《劉天華二胡獨(dú)奏曲的標(biāo)題特性與音樂(lè)內(nèi)涵解析》。筆者之所以選擇這一論題作為本人的碩士畢業(yè)論文論題，緣于筆者從小與二胡這門中國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)結(jié)緣，，自幼在中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)的熏陶下成長(zhǎng)。劉天華先生作為中國(guó)國(guó)樂(lè)大師，關(guān)于其音樂(lè)的研究文獻(xiàn)不計(jì)其數(shù)，并形成了一個(gè)專門研究劉天華的學(xué)派。但在筆者的仔細(xì)觀察中，發(fā)現(xiàn)以劉天華先生二胡獨(dú)奏曲的標(biāo)題這一視角作為研究論點(diǎn)的文章少之又少。劉天華先生的二胡獨(dú)奏曲作為其“國(guó)樂(lè)改進(jìn)”的具體音樂(lè)實(shí)踐活動(dòng)，其作品中不但富有五四新文化運(yùn)動(dòng)的精神,還具有劃時(shí)代的意義。在當(dāng)時(shí)的國(guó)樂(lè)創(chuàng)作中實(shí)屬難得，但在研究其音樂(lè)貢獻(xiàn)的文獻(xiàn)中，大多研究者將探討的目光鎖定在音樂(lè)作品的內(nèi)容與形式，卻忽視其音樂(lè)作品中標(biāo)題的重要性。標(biāo)題作為其作品中不可或缺的一部分,往往被研究者們所忽略。想要深入了解劉天華先生音樂(lè)作品中的內(nèi)涵,必須音樂(lè)本體與標(biāo)題兩者缺一不可，否則只能是瞎子摸象只知其一不知其二。故筆者萌發(fā)了將其二胡曲獨(dú)奏曲標(biāo)題作為劉天華先生音樂(lè)研究的新興論點(diǎn)，便于欣賞者深入了解劉天華先生的音樂(lè)作品，也望為劉天華先生的音樂(lè)研究添磚加瓦。 本論文主題部分分為四個(gè)部分： 第一部分：劉天華及他的創(chuàng)作思想 首先以劉天華先生短暫的一生進(jìn)行大致的梳理，劉天華先生之所以會(huì)誕生“國(guó)樂(lè)改進(jìn)”的偉大想法，與他的人生經(jīng)歷是有著緊密相連的關(guān)系。筆者從劉天華先生的求學(xué)之路及音樂(lè)創(chuàng)作的歷程中，探討其“國(guó)樂(lè)改進(jìn)”的思想的逐步形成，以及其為“國(guó)樂(lè)改進(jìn)”這一創(chuàng)舉進(jìn)行的一系列的音樂(lè)實(shí)踐活動(dòng)進(jìn)行梳理與概述。 第二部分：劉天華二胡獨(dú)奏曲的標(biāo)題特性 第一部分作者講述了劉天華先生的時(shí)代背景以及“國(guó)樂(lè)改進(jìn)”思想的產(chǎn)生，則第二部分作為第一部分的衍生，闡述了劉天華先生將其先進(jìn)的“國(guó)樂(lè)改進(jìn)”思想付諸于行動(dòng)。本章節(jié)主要的側(cè)重點(diǎn)為劉天華先生二胡獨(dú)奏曲的標(biāo)題特性,故先將我國(guó)的傳統(tǒng)民族器樂(lè)曲的標(biāo)題歷史淵源與文化傳統(tǒng)進(jìn)行逐一的梳理與敘述。中國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)曲的標(biāo)題特性歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。通過(guò)關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)民族器樂(lè)曲的歷史梳理以及文化傳統(tǒng)的深遠(yuǎn)影響，從而延伸至劉天華先生二胡獨(dú)奏曲中的標(biāo)題特性。 劉天華先生對(duì)于其音樂(lè)標(biāo)題的命名表現(xiàn)的十分慎重，通過(guò)對(duì)劉天華先生二胡獨(dú)奏曲的標(biāo)題的深入探討，解析劉天華先生在音樂(lè)創(chuàng)作中所受五四新運(yùn)動(dòng)的影響，從而得出其音樂(lè)標(biāo)題中賦予新時(shí)代人文精神獨(dú)白的顯現(xiàn)，表達(dá)出人們渴求追求精神解放、平等、自山的信念等。這是時(shí)代特色的產(chǎn)物，并且是中國(guó)音樂(lè)歷史t的一個(gè)新的里程碑。劉天華先生以深厚的中國(guó)文學(xué)功底，精妙的創(chuàng)作出與音樂(lè)木體內(nèi)涵相一致的文雅標(biāo)題，不但恰到好處地點(diǎn)明音樂(lè)作品內(nèi)涵，并且具有較高的文學(xué)素養(yǎng)，創(chuàng)造出不但具有時(shí)代性意義并且具有中國(guó)特色的新樂(lè)曲，^u創(chuàng)了中因國(guó)樂(lè)史上的新篇章^ 第三部分：劉天華二胡獨(dú)奏曲的音樂(lè)內(nèi)涵 本章節(jié)通過(guò)兩個(gè)方面來(lái)解析劉天華二胡獨(dú)奏曲的音樂(lè)內(nèi)涵：一、音樂(lè)語(yǔ)匯與曲體特點(diǎn)；二、創(chuàng)新與表現(xiàn)技法特點(diǎn)與創(chuàng)新。劉天華先生的音樂(lè)創(chuàng)作秉持著其“中西兼并”的先進(jìn)理念，在保有中國(guó)傳統(tǒng)韻味的基礎(chǔ)上，大膽借鑒了西方音樂(lè)創(chuàng)作手法，創(chuàng)作出具有新鮮血液的中國(guó)傳統(tǒng)新音樂(lè)。其音樂(lè)創(chuàng)作的宗旨是為了“國(guó)樂(lè)改進(jìn)”事業(yè)，故其音樂(lè)內(nèi)涵富有更為深層的含義。而大多聽(tīng)眾只聞其聲不聞其意真是人生一大憾事呀。劉天華先生的作品中音樂(lè)內(nèi)涵與樂(lè)曲標(biāo)題所提示的思想內(nèi)容緊密相連，而標(biāo)題則e0通過(guò)文字的方式對(duì)于音樂(lè)本體作出精妙的解析。兩者相輔相成，缺一不可。在音樂(lè)歷史上堪稱音樂(lè)與文學(xué)的精美佳作，筆者希望通過(guò)以上兩部分的研究，為之后的研究者提供不同的視角，更為深度地了解劉天華先生的音樂(lè)創(chuàng)作。 結(jié)語(yǔ)：劉天華先生以“改革國(guó)樂(lè)”為畢生的宏愿，為此fj出了寶貴而又短皙的一生。其以二胡作為“國(guó)樂(lè)改進(jìn)”的突破口，創(chuàng)作了十首動(dòng)聽(tīng)的二胡獨(dú)奏曲，引起了當(dāng)代巨大反響。從此二胡擺脫了“‘叫花子’樂(lè)器”這一不雅稱號(hào)，登上了中國(guó)專業(yè)音樂(lè)課堂，并且從伴奏樂(lè)器轉(zhuǎn)變成今n不可或缺的獨(dú)奏樂(lè)器，這一切都?xì)w功于劉天華先牛的不懈努力。劉天華先生對(duì)于我國(guó)傳統(tǒng)T吚值募橙。約岸雜諭釵喴衾值拇叢煨栽倮�，创作了具有中国民族虆槴的新二胡乐曲，讣{屏說(shuō)筆憊衷詮詰牡匚唬喲

本文編號(hào)：269585