本文關(guān)鍵詞：明清揚州古琴音樂文化的歷史考察，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：揚州琴樂傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長,更是在清代孕育出廣陵派這樣一個集大成的古琴流派,并形成了特有的揚州琴學(xué)。揚州因為特殊的地理位置和行政區(qū)域與文化區(qū)域的不完全重合性等客觀原因,文化上具體呈現(xiàn)出來是高雅與通俗、文人文化與平民文化、理念文化與具象文化、創(chuàng)造性文化與消費性文化相互交織、相互滲透的狀況,體現(xiàn)為多重性。揚州琴學(xué)的發(fā)展深受揚州區(qū)域文化的影響,在琴樂特征上表現(xiàn)為“跌宕多變、自由灑脫、剛?cè)嵯酀?jì)、音韻并茂”,琴樂文化則體現(xiàn)為“兼容并包”、“慕古”與“趨新”。本文意在立足于揚州文化的背景前提下,以明清揚州的琴人、琴事為具體考察對象,試圖探究揚州古琴音樂文化在時代背景下形成的特質(zhì)及其原因。 全文共分三章,研究內(nèi)容有揚州古琴音樂文化生成背景,明清揚州琴人研究以及明清揚州琴曲、琴譜研究,琴學(xué)思想以及琴樂特征等。第一章關(guān)注于揚州古琴音樂文化的屬性及琴樂傳統(tǒng),以及揚州琴樂文化的生成語境；第二章以明清琴人為切入點,通過對兩代揚州琴人的梳理,以琴人的傳承脈絡(luò)和特殊琴人及群體的文化現(xiàn)象解讀為立足點,說明區(qū)域內(nèi)琴樂發(fā)展的內(nèi)在動力和原因；第三章以清代揚州琴曲、琴譜為觀察對象,以這些“琴事”說明、佐證揚州文化背景下古琴音樂的發(fā)展?fàn)顩r;結(jié)論部分主要是對前三章的總結(jié),通過對揚州文化大背景下古琴音樂文化的形成脈絡(luò)考察及特征探索,以期說明揚州古琴音樂文化是揚州地域文化的具象體現(xiàn),是個體文化在地域文化標(biāo)志性特征影響下的特殊存在。
【關(guān)鍵詞】：揚州 地域文化 古琴音樂文化 琴人 琴譜 琴學(xué)思想 文化特征
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J609.2;J632.31
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 緒論7-12
• 一、選題緣由與意義7-8
• 二、研究歷史與現(xiàn)狀8-10
• 三、研究思路與研究方法10-12
• 第一章 揚州古琴音樂文化的生成背景12-21
• 第一節(jié) 揚州的沿革與歷史文化12-15
• 一、揚州建制的歷史沿革12-14
• 二、揚州文化的特征及內(nèi)在結(jié)構(gòu)14-15
• 第二節(jié) 揚州古琴音樂文化的屬性及琴樂傳統(tǒng)15-19
• 一、揚州古琴音樂文化的屬性15-16
• 二、揚州的琴樂傳統(tǒng)16-19
• 小結(jié)19-21
• 第二章 明清揚州琴人研究21-34
• 第一節(jié) 明清揚州琴人群體的傳承關(guān)系梳理21-26
• 一、家傳21-23
• (一) 文人家庭的琴樂傳承21-22
• (二) 琴師家庭的琴樂傳承22-23
• (三) 家族傳承中的女性琴人23
• 二、師傳23-25
• (一) 相對嚴(yán)格的師承24-25
• (二) 亦師亦友的傳承25
• 三、流派傳承25-26
• 第二節(jié) 特殊琴人群體的文化現(xiàn)象解讀26-32
• 一、隱士27-28
• 二、琴僧28-29
• 三、女性琴人29-31
• (一) 閨秀29-30
• (二) 樂伎和藝妓30-31
• 四、鹽商與琴師31-32
• 小結(jié)32-34
• 第三章 清代揚州琴譜、琴曲研究34-45
• 第一節(jié) 揚州的琴譜及琴曲34-42
• 一、散見的琴譜及琴曲34-36
• 二、清代成體系的琴譜系統(tǒng)36-42
• (一) 《響山堂琴譜》36-37
• 1. 編纂者及成譜年代36
• 2. 琴譜內(nèi)容36-37
• (二) 《澄鑒堂琴譜》37-38
• 1. 編纂者及成譜年代37
• 2. 琴譜內(nèi)容37-38
• (三) 《五知齋琴譜》38-39
• 1. 編纂者及成譜年代38
• 2. 琴譜內(nèi)容38-39
• (四) 《琴香堂琴譜》39-40
• 1. 編纂者及成譜年代39
• 2. 琴譜內(nèi)容39-40
• (五) 《自遠(yuǎn)堂琴譜》40
• 1. 編纂者及成譜年代40
• 2. 琴譜內(nèi)容40
• (六) 《蕉庵琴譜》40-41
• 1. 編纂者及成譜年代40-41
• 2. 琴譜內(nèi)容41
• (七) 《枯木禪琴譜》41-42
• 1. 編纂者及成譜年代41
• 2. 琴譜內(nèi)容41-42
• 第二節(jié) 現(xiàn)存琴譜中的琴曲比對42-44
• 小結(jié)44-45
• 結(jié)論45-50
• 一、從“精英文化”到“大眾文化”45-46
• 二、“兼容并收”的琴樂特征46-47
• 三、“趨新”與“慕古”47-50
• 參考文獻(xiàn)50-52
• 附錄52-65
• 附錄一52-61
• 附錄二61-65
• 后記65-66

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號：268997