本文關(guān)鍵詞：從三維立體角度論琵琶現(xiàn)代曲的演奏藝術(shù)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：本論文以琵琶現(xiàn)代曲為例,以聽覺、視覺和情感組合而成的三維為重點(diǎn),對(duì)琵琶演奏藝術(shù)的三維立體性進(jìn)行深入細(xì)致的研究。寫作從基本的演奏技術(shù)、直觀的形象塑造、情感的升華三方面展開,以其在琵琶現(xiàn)代曲演奏藝術(shù)上產(chǎn)生的聽覺、視覺和情感表達(dá)效果為線索,尋求琵琶現(xiàn)代曲演奏藝術(shù)更深層的藝術(shù)魅力,實(shí)現(xiàn)琵琶演奏藝術(shù)理論與實(shí)踐的超越。結(jié)構(gòu)如下:緒論,闡述了課題來源、研究目的與意義、研究方法、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀和創(chuàng)新之處,為深入研究做了充分準(zhǔn)備。第一章,概述了三維立體的定義,闡述了琵琶演奏藝術(shù)中的三維立體所指的具體內(nèi)容,為研究奠定基本的理論基礎(chǔ)。第二章是本文的主要部分,分別以聽覺、視覺和情感為三維軸,展開對(duì)琵琶現(xiàn)代曲演奏藝術(shù)的研究。聽覺上:從左、右手技巧及配合和特殊音響方面分析了琵琶現(xiàn)代曲的新技法;從作品的整體和內(nèi)在的變化、豐富的音色上分析了琵琶現(xiàn)代曲的演奏特點(diǎn);從改編、移植風(fēng)格和新創(chuàng)作角度分析了琵琶現(xiàn)代曲的創(chuàng)作發(fā)展情況。視覺上:將琵琶現(xiàn)代曲大致分為激烈斗爭(zhēng)和熱烈氣氛、抒發(fā)情感和托物言志、地域風(fēng)格和民族情懷、人物抒情和內(nèi)心表現(xiàn)、音效模仿和故事情節(jié)五類,闡述了視覺對(duì)象在琵琶現(xiàn)代曲中的體現(xiàn);將琵琶現(xiàn)代曲的演奏形式歸納為琵琶重奏與獨(dú)奏、與其他樂器的合作、與鋼琴的協(xié)奏、與民族管弦樂隊(duì)的融合、與西洋交響樂隊(duì)的合璧、與其他藝術(shù)表演形式結(jié)合等六種,闡述了琵琶現(xiàn)代曲多樣的表演形式;分別從演奏者的面妝、服裝的角度,闡述了適宜的舞臺(tái)形象有助于良好視覺效果的形成。情感上:從演奏者氣息和肢體語言的運(yùn)用層面,分別對(duì)琵琶現(xiàn)代曲的基本藝術(shù)處理方法進(jìn)行了分析;從演奏者與觀眾的相互反映、相互作用角度,分析了雙方的交流對(duì)情感表達(dá)的影響;從整體樂感的形成角度,分析了二度創(chuàng)作的對(duì)情感表達(dá)的推動(dòng)作用。第三章是本文的重點(diǎn)部分,分析了三維立體性在琵琶演奏藝術(shù)中的價(jià)值。通過趙聰“指上天下”音樂會(huì)、女子十二樂坊及譚盾新作《鬼戲》等實(shí)例,論述了琵琶三維立體演奏藝術(shù)所產(chǎn)生的實(shí)際效果;通過分析“教”與“學(xué)”,論述了三維立體演奏藝術(shù)對(duì)琵琶教學(xué)的啟示;通過分析民族器樂的變革和民族器樂音樂發(fā)展的新思路,論述了三維立體演奏藝術(shù)對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)民族器樂及音樂發(fā)展的影響;通過現(xiàn)代社會(huì)中已有的三維立體演奏藝術(shù),論述了其在現(xiàn)代生活中的重要地位及價(jià)值。
【關(guān)鍵詞】：琵琶 現(xiàn)代曲 三維立體 聽覺 視覺 情感 演奏藝術(shù) 啟示 價(jià)值
【學(xué)位授予單位】：河南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J632.33
【目錄】：

• 摘要4-6
• ABSTRACT6-10
• 緒論10-14
• 第一章 概述三維立體14-16
• 1.1 三維立體的定義14
• 1.2 琵琶演奏藝術(shù)中的三維立體性14-16
• 第二章 琵琶現(xiàn)代曲的三維立體演奏藝術(shù)16-59
• 2.1 第一維：聽覺16-27
• 2.1.1 琵琶現(xiàn)代曲中的新技法16-23
• 2.1.2 琵琶現(xiàn)代曲的演奏特點(diǎn)23-24
• 2.1.3 琵琶現(xiàn)代曲的創(chuàng)作發(fā)展24-27
• 2.2 第二維：視覺27-55
• 2.2.1 視覺對(duì)象在琵琶現(xiàn)代曲中的表現(xiàn)27-36
• 2.2.2 多樣的表演形式在琵琶現(xiàn)代曲中的體現(xiàn)36-53
• 2.2.3 適宜的舞臺(tái)形象助于良好視覺效果的形成53-55
• 2.3 第三維：情感55-59
• 2.3.1 琵琶現(xiàn)代曲的基本藝術(shù)處理56-57
• 2.3.2 演奏者與觀眾的情感交流57-58
• 2.3.3 整體樂感的形成及二度創(chuàng)作58-59
• 第三章 琵琶三維立體演奏藝術(shù)的價(jià)值體現(xiàn)59-76
• 3.1 列舉琵琶三維立體演奏藝術(shù)的實(shí)際效果59-65
• 3.1.1 趙聰“指上天下”琵琶音樂會(huì)59-63
• 3.1.2 女子十二樂坊63-64
• 3.1.3 譚盾新作《鬼戲》64-65
• 3.2 三維立體演奏藝術(shù)對(duì)琵琶教學(xué)的啟示65-69
• 3.2.1 對(duì)教師教學(xué)的啟示65-68
• 3.2.2 對(duì)學(xué)生學(xué)習(xí)的啟示68-69
• 3.3 三維立體演奏藝術(shù)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)民族器樂發(fā)展的啟示69-72
• 3.3.1 我國(guó)傳統(tǒng)民族器樂的變革69-71
• 3.3.2 我國(guó)傳統(tǒng)民族器樂音樂的發(fā)展新思路71-72
• 3.4 三維立體演奏藝術(shù)在現(xiàn)代社會(huì)中的價(jià)值72-76
• 3.4.1 現(xiàn)代社會(huì)中三維立體演奏藝術(shù)的體現(xiàn)72-73
• 3.4.2 三維立體演奏藝術(shù)的社會(huì)價(jià)值73-76
• 結(jié)語76-77
• 參考文獻(xiàn)77-80
• 致謝80-81
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)成果目錄81-82

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