本文關(guān)鍵詞：三首唐詩題材現(xiàn)代箏曲的意象表現(xiàn)比較研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：近年來，一些作曲家紛紛以唐詩為題材來進(jìn)行箏樂創(chuàng)作。作品不僅旋律優(yōu)美，而且其中蘊(yùn)含著深厚的文化內(nèi)涵，唐詩中的各種意象也通過古箏具體的演奏技法來生動地表現(xiàn)。 本文選取了作曲家王建民的《長相思》、《楓橋夜泊》這兩首古箏作品以及著名演奏家、作曲家王中山的作品《秋望》來分析，試圖通過這三首唐詩題材現(xiàn)代箏曲的意象表現(xiàn)比較研究，來探索古箏創(chuàng)作發(fā)展的趨勢以及古箏演奏技法如何在繼承與創(chuàng)新中尋找到最佳的平衡點(diǎn)。 通過音樂形態(tài)分析，這三首古箏作品在意象形態(tài)表現(xiàn)手法上存在著異同，相似性是對于秋景中意象采用無固定音高的左手刮奏，表達(dá)“凄涼”的感情，烘托出內(nèi)心的“思念”；大指隱伏的旋律與分解和弦一起使用，使音樂更加富于流動性，密集的音符有助于將音樂推向高潮；不管是跨八度點(diǎn)指還是三指搖都是在傳統(tǒng)演奏技法的基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽創(chuàng)新，，達(dá)到多聲色彩的效果。差異性是南、北方由于環(huán)境、語言、文化等因素的不同，《長相思》、《楓橋夜泊》以靜謐、安靜的方式展開，層層推進(jìn)，多采用單音、泛音等演奏技法含蓄的表達(dá)“思念”之情，而《秋望》則是以激情的方式直抒胸臆，多采用搖指、刮奏等演奏技法來表達(dá)“濃濃的”鄉(xiāng)愁。 其中《長相思》中“思念”的意象采用右手同音反復(fù)同時與左手的和弦呼應(yīng)彈奏、大指隱伏的主旋律與分解和聲糅合等演奏技法形式來表現(xiàn)，《楓橋夜泊》中“鄉(xiāng)愁”的意象采用富于歌唱性的搖指、左手在琴碼的左側(cè)刮奏、跨八度點(diǎn)指等技法來表現(xiàn)，《秋望》中“思鄉(xiāng)”的意象采用顫音以及上下滑音的結(jié)合使用、一連串的泛音加上延音記號、前半拍休止與三連音的結(jié)合、左手彈奏主旋律、多聲部效果的三指搖新技法等來表現(xiàn)。

  本文關(guān)鍵詞：三首唐詩題材現(xiàn)代箏曲的意象表現(xiàn)比較研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。