本文關(guān)鍵詞：析三個(gè)不同版本的《塞上曲》所表達(dá)的琵琶傳統(tǒng)文曲的悲與情之美，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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析三個(gè)不同版本的《塞上曲》所表達(dá)的琵琶傳統(tǒng)文曲的悲與情之美

     論文目錄

論文摘要第1-4頁

Abstract第4-7頁

緒論第7-9頁

第一章 琵琶傳統(tǒng)文曲《塞上曲》的溯源與沿革第9-15頁

 第一節(jié) 琵琶傳統(tǒng)文曲的概述第9-10頁

 第二節(jié) 琵琶傳統(tǒng)文曲《塞上曲》的題解溯源第10-11頁

 第三節(jié) 傳承于各個(gè)藝術(shù)流派中的《塞上曲》第11-15頁

  一、無錫派第12頁

  二、平湖派第12頁

  三、浦東派第12-13頁

  四、崇明派第13頁

  五、汪派(上海派)第13頁

  六、近代演奏家演繹版本第13-15頁

第二章 三個(gè)不同版本《塞上曲》的選曲初衷與結(jié)構(gòu)解析第15-21頁

 第一節(jié) 三個(gè)不同版本《塞上曲》的選曲初衷第15-16頁

  一、近代派流傳譜第15-16頁

   (一) 浦東派《武林逸韻》(《塞上曲》)第15頁

   (二) 汪派《塞上曲》第15-16頁

  二、劉德海根據(jù)吳夢飛傳譜演奏版本第16頁

 第二節(jié) 三個(gè)不同版本《塞上曲》的結(jié)構(gòu)解析第16-21頁

  一、浦東派《武林逸韻》(《塞上曲》)第17-18頁

  二、汪派《塞上曲》第18-19頁

  三、劉德海根據(jù)吳夢飛傳譜演奏版本第19-21頁

第三章 三個(gè)不同版本的《塞上曲》所表達(dá)的琵琶傳統(tǒng)文曲的悲與情之美第21-34頁

 第一節(jié) 三個(gè)不同版本《塞上曲》中悲與情審美特征比較第21-29頁

  一、演奏技法分析第22-27頁

   (一) 浦東派《武林逸韻》(《塞上曲》)演奏技法分析第22-24頁

   (二) 汪派《塞上曲》演奏技法分析第24-25頁

   (三) 劉德海根據(jù)吳夢飛傳譜演奏版本的演奏技法分析第25-27頁

  二、音樂審美風(fēng)格比較第27-29頁

   (一) 浦東派《武林逸韻》(《塞上曲》)第27-28頁

   (二) 汪派《塞上曲》第28-29頁

   (三) 劉德海根據(jù)吳夢飛傳譜演奏版本第29頁

 第二節(jié) 從三個(gè)不同版本的《塞上曲》看琵琶傳統(tǒng)文曲的審美特征第29-34頁

  一、琵琶傳統(tǒng)文曲的審美構(gòu)成第29-32頁

   (一) 如詩如畫的音樂標(biāo)題第30頁

   (二) 絲絲入扣的結(jié)構(gòu)模式第30頁

   (三) 婉轉(zhuǎn)流暢的演奏技巧第30-31頁

   (四) 色彩紛呈的藝術(shù)風(fēng)格第31-32頁

   (五) 蘊(yùn)藉纏綿的意境之美第32頁

  二、琵琶傳統(tǒng)文曲的審美表現(xiàn)第32-34頁

第四章 由《塞上曲》探琵琶傳統(tǒng)文曲在當(dāng)今音樂文化中的審美需求第34-39頁

 第一節(jié) 當(dāng)代人對《塞上曲》欣賞的審美心理需求第34-36頁

  一、意趣第34-35頁

  二、情趣第35頁

  三、諧趣第35-36頁

 第二節(jié) 當(dāng)代演奏家對《塞上曲》這一作品藝術(shù)魅力的豐富與深化第36-37頁

 第三節(jié) 琵琶傳統(tǒng)文曲在當(dāng)代的傳承與思考第37-39頁

結(jié)論第39-41頁

參考文獻(xiàn)第41頁

論文編號BS2050468，這篇論文共41頁
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