本文關鍵詞：昆劇六旦與西洋歌劇輕型抒情女高音演唱風格的比較

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【摘要】：昆劇是我國傳統(tǒng)戲曲中最古老的劇種之一，，至今已有600多年歷史，它是我國戲曲文化中的精品，擁有“百戲之祖”的雅稱。昆劇的唱腔具有獨特的藝術魅力，溫婉細膩，格調高雅，不論是在咬字吐聲還是呼吸的運用上都有獨特的講究。昆劇中的六旦是幾百年來中國昆劇舞臺上分量不輕的旦角之一，嗓音講究清澈脆亮，靈活明朗，這種清新細膩的聲腔恰好符合活潑機靈、機智勇敢的婢女形象，所以六旦大都扮演這類角色，無論是唱腔、白口還是身段，六旦總是演繹著機敏乖巧的人物形象和天真無邪的氣質。 西洋歌劇同樣是西方音樂史上最燦爛的文化之一，而美聲唱法的演唱則是傳承這一經典文化的藝術形式。在歌劇作品中，輕型抒情女高音卻與昆劇六旦的演唱風格有了一定的“共鳴”，在歌劇表演中，輕型抒情女高音的角色的定位與昆劇六旦的角色定位非常相似，也大都扮演著迷人乖巧的女仆形象，都有著機靈活潑的性格。在唱法上也有異曲同工之妙，利用輕巧明亮的聲線和細膩動人的表演將歌劇魅力展現得淋漓盡致。由此可見，兩個角色種類是十分具有可比性的。二者在不同的時空里誕生、發(fā)展與傳承，卻有著相似的演唱風格，不得不說是讓人驚喜的巧合。 本文將在歌唱技術與表演風格上，對昆劇六旦和歌劇輕型抒情女高音進行比較研究，進一步明晰這兩種唱法的演唱機理和規(guī)范，總結出二者各自的演唱風格。昆劇唱腔與美聲唱法的發(fā)聲、呼吸、共鳴技術以及表演風格的差異，主要來自于不同民族音樂文化的傳統(tǒng)習慣和審美情趣。昆劇唱腔強調了演唱的個人風格化，而美聲唱法則強調的是演唱過程中聲音共鳴的統(tǒng)一性和協(xié)調性。但由于在歌唱技巧、角色定位上存在一些共性，以及音樂細膩風格上的相似之處，可將二者演唱風格借鑒吸收，試圖為今后中國聲樂藝術的發(fā)展起到積極作用。
【關鍵詞】：昆劇 六旦 西洋歌劇 輕型抒情女高音 演唱風格
【學位授予單位】：華南理工大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2012
【分類號】：J616
【目錄】：

• 摘要5-6
• ABSTRACT6-9
• 引言9-11
• 第一章 昆劇六旦與西洋歌劇輕型抒情女高音的概述11-16
• 一．昆劇六旦11-13
• （一） 昆劇概述11
• （二） 旦行的家門分類11-12
• （三） 六旦12-13
• 二．西洋歌劇輕型抒情女高音13-16
• （一） 歌劇的形成與發(fā)展概況13
• （二） 美聲唱法與女聲聲部的劃分13-14
• （三） 輕型抒情女高音14-16
• 第二章 六旦與輕型抒情女高音演唱技巧的比較16-24
• 一．呼吸的運用16-17
• 二．發(fā)聲的技巧17-19
• 三．共鳴腔體的運用19-20
• 四．咬字吐字的規(guī)范20-21
• 五 、音色的處理21-24
• 第三章 六旦與輕型抒情女高音表演風格的審美比較24-32
• 一．表演風格的形式之美24-26
• （一） 六旦的程式化與寫意性24-25
• （二） 輕型抒情女高音的靈活化與寫實性25-26
• 二．表演風格的情感之美26-27
• （一） 六旦的內斂單純26
• （二） 輕型抒情女高音的熱情奔放26-27
• 三．經典唱段的表演風格27-32
• （一） 《牡丹亭·閨塾》——春香的表演風格27-29
• （二） 《美妙的時刻將來臨》——蘇珊娜的表演風格29-32
• 結語32-34
• 參考文獻34-36
• 攻讀碩士學位期間取得的研究成果36-37
• 致謝37-38
• 答辯委員會對論文的評定意見38

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本文編號：986535