本文關(guān)鍵詞：中國(guó)鋼琴獨(dú)奏曲的尾聲研究

  更多相關(guān)文章： 中國(guó)鋼琴獨(dú)奏曲 尾聲 音樂(lè)本體 功能意義 審美意韻

【摘要】：尾聲一詞廣泛地運(yùn)用于戲曲、音樂(lè)、文學(xué)及日常生活中,它看似微不足道,實(shí)則意義重大。從傳統(tǒng)曲式學(xué)的角度說(shuō),尾聲作為曲式結(jié)構(gòu)的一個(gè)附屬部分,具有獨(dú)立的意義,它可大可小,在音樂(lè)語(yǔ)言的諸多方面都有自己獨(dú)特的處理。然而,尾聲在音樂(lè)作品整體結(jié)構(gòu)中所起到的重要作用卻常常被人們所忽視。 進(jìn)入20世紀(jì)以來(lái),我國(guó)專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作蓬勃發(fā)展,其中,鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作碩果累累。自1915年正式出版的第一首中國(guó)鋼琴曲至今,幾代中國(guó)作曲家為鋼琴音樂(lè)中國(guó)化不懈地努力著。從最初的對(duì)西方作曲技術(shù)的借鑒與模仿到對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)創(chuàng)作理念的不斷融合與探索,在不到一百年的時(shí)間里,創(chuàng)作出了上千首的鋼琴音樂(lè)作品,并形成了獨(dú)具特色的中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格。作為音樂(lè)主體結(jié)構(gòu)之外的尾聲,也必然會(huì)體現(xiàn)出獨(dú)特的中國(guó)神韻。 近幾十年來(lái),圍繞中國(guó)鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作而進(jìn)行的研究已經(jīng)形成了較完整的體系,著述頗豐。這些研究涉及到不同的層面：有的是針對(duì)作品本身的技術(shù)分析；有的是針對(duì)某位作曲家創(chuàng)作風(fēng)格或某一種創(chuàng)作體裁的研究；有的是從演奏與教學(xué)的角度進(jìn)行研究；還有的是從音樂(lè)美學(xué)方面以及延伸到與其它學(xué)科的交叉研究……但是,專門針對(duì)中國(guó)鋼琴獨(dú)奏曲的尾聲創(chuàng)作現(xiàn)象進(jìn)行系統(tǒng)地分析和研究的,目前國(guó)內(nèi)外尚屬空白。 本文從“大處著眼,小處著手”,以20世紀(jì)80年代初以前、經(jīng)受了時(shí)間檢驗(yàn)的、較有代表性的三十首中國(guó)鋼琴獨(dú)奏曲作為研究對(duì)象,以尾聲為切入點(diǎn),通過(guò)對(duì)尾聲的音樂(lè)本體進(jìn)行系統(tǒng)性、探索性地分析研究,試圖找到其創(chuàng)作特點(diǎn)、發(fā)現(xiàn)其藝術(shù)規(guī)律,并通過(guò)逆向思維的方式,總結(jié)出尾聲與其主體部分的各種聯(lián)系,為更好地解讀整體作品提供一管之見(jiàn),從而豐富中國(guó)鋼琴音樂(lè)的理論研究,為今后中國(guó)鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作提供借鑒,為鋼琴演奏、教學(xué)及分析提供參考。 本文結(jié)構(gòu)分為如下幾個(gè)部分：第一章為概述,闡述中國(guó)鋼琴獨(dú)奏曲的創(chuàng)作概況、尾聲的作用與創(chuàng)作要求及中國(guó)鋼琴獨(dú)奏曲中尾聲的運(yùn)用；第二章為論文的主體部分,從音樂(lè)表現(xiàn)的各個(gè)方面入手,對(duì)有代表性的中國(guó)鋼琴獨(dú)奏曲的尾聲進(jìn)行全面地分析和解讀；第三章,從宏觀的角度并上升到理論的高度,闡述中國(guó)鋼琴獨(dú)奏曲中尾聲對(duì)樂(lè)曲主體部分的功能意義及其審美意韻。 本文以理論研究法為主,比較研究法為輔,通過(guò)查閱相關(guān)文獻(xiàn),分析大量譜例,并借鑒前人研究成果,得出較為科學(xué)的結(jié)論。
【關(guān)鍵詞】：中國(guó)鋼琴獨(dú)奏曲 尾聲 音樂(lè)本體 功能意義 審美意韻
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要4-6
• 英文摘要6-9
• 引言9-10
• 第一章 概述10-16
• 第一節(jié) 中國(guó)鋼琴獨(dú)奏曲創(chuàng)作概況10-12
• 第二節(jié) 尾聲的作用及創(chuàng)作要求12-14
• 第三節(jié) 中國(guó)鋼琴獨(dú)奏曲中的尾聲14-16
• 第二章 中國(guó)鋼琴獨(dú)奏曲尾聲的音樂(lè)本體分析16-45
• 第一節(jié) 尾聲的進(jìn)入方式16-22
• 第二節(jié) 尾聲的材料22-29
• 第三節(jié) 尾聲的調(diào)式調(diào)性29-34
• 第四節(jié) 尾聲的民族化和聲語(yǔ)言34-39
• 第五節(jié) 尾聲的規(guī)模與陳述結(jié)構(gòu)39-42
• 第六節(jié) 尾聲與曲式結(jié)構(gòu)42-45
• 第三章 中國(guó)鋼琴獨(dú)奏曲尾聲的功能意義與審美意韻45-59
• 第一節(jié) 補(bǔ)充意義的尾聲45-49
• 第二節(jié) 再現(xiàn)意義的尾聲49-51
• 第三節(jié) 綜合概括意義的尾聲51-52
• 第四節(jié) 尾聲的審美意韻52-59
• 結(jié)論59-61
• 參考文獻(xiàn)61-62
• 后記62

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 常敬儀;陳培勛五首粵調(diào)鋼琴曲評(píng)析[J];鋼琴藝術(shù);1999年06期

2 楊東甫;論尾聲[J];廣西師范學(xué)院學(xué)報(bào);2003年02期

3 孟紫明;;從一首無(wú)標(biāo)題音樂(lè)看標(biāo)題構(gòu)思的創(chuàng)作思路——分析劉莊《變奏曲》[J];音樂(lè)學(xué)習(xí)與研究;1987年03期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 馮雷;論鋼琴組曲《廟會(huì)》[D];西南師范大學(xué);2002年

，

本文編號(hào)：982570